論中國(guó)鋼琴改編曲與鋼琴音樂(lè)的中國(guó)風(fēng)格.pdf

1、本文以中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲鋼琴改編曲為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)鋼琴改編曲的整體把握和分析，歸納出鋼琴音樂(lè)中國(guó)風(fēng)格的具體特征，這些風(fēng)格特征是中國(guó)鋼琴音樂(lè)區(qū)別于西方鋼琴音樂(lè)的主要標(biāo)志。文章對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲的鋼琴化改編歷程進(jìn)行了回顧，歸納了每個(gè)階段的代表作和階段特征；并重點(diǎn)從五聲調(diào)式、旋律特征、標(biāo)題性、對(duì)民族樂(lè)器音色神韻的模仿性以及結(jié)構(gòu)的延展性特點(diǎn)等幾個(gè)方面論述了鋼琴音樂(lè)的中國(guó)風(fēng)格；同時(shí)從鋼琴改編作品歷史脈絡(luò)的研究等方面論述了中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品在彈奏中應(yīng)注意的幾

2、個(gè)問(wèn)題。 鋼琴改編曲與鋼琴音樂(lè)的中國(guó)風(fēng)格之間的關(guān)系可以概括為：中國(guó)鋼琴改編曲直接為鋼琴音樂(lè)中國(guó)風(fēng)格的形成和提供了實(shí)踐基礎(chǔ)，而鋼琴音樂(lè)的中國(guó)風(fēng)格又為鋼琴改編曲的編創(chuàng)提供了成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。鋼琴音樂(lè)的中國(guó)風(fēng)格從深層意義上講來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)文化，特別是傳統(tǒng)音樂(lè)文化。對(duì)鋼琴音樂(lè)中國(guó)風(fēng)格的提煉須以中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲的鋼琴化改編為實(shí)踐基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)樂(lè)曲的鋼琴改編實(shí)踐中，為了表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的“神韻”，作曲家們創(chuàng)造性地發(fā)展了一系列表現(xiàn)手法，如中國(guó)化和聲、

3、織體等，這些技法是鋼琴音樂(lè)中國(guó)風(fēng)格的具體表現(xiàn)，“中國(guó)風(fēng)格”是對(duì)這些技法的概括和綜合提煉。因此可以說(shuō)沒(méi)有對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲的鋼琴化改編，鋼琴音樂(lè)的中國(guó)風(fēng)格就難以形成。另外具有“中國(guó)風(fēng)格”鋼琴改編曲能有效地表現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)文化傳統(tǒng)，符合中國(guó)人的音樂(lè)審美情趣，從而易于被中國(guó)聽眾喜愛和接受?！懊褡宓谋闶鞘澜绲摹?，民族的亦是自己獨(dú)特的東西，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲鋼琴改編曲的研究，進(jìn)而對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)風(fēng)格內(nèi)在本質(zhì)和表現(xiàn)形式的深入挖掘，是在世界鋼琴音樂(lè)流派中形成中國(guó)鋼琴學(xué)

4、派的希望所在。 本文在結(jié)構(gòu)上分為五個(gè)部分。第一部分為前言，進(jìn)行文獻(xiàn)簡(jiǎn)述，并從內(nèi)涵和外延兩個(gè)角度探討了鋼琴音樂(lè)的“中國(guó)風(fēng)格”這一詞語(yǔ)的界定。第二部分，從中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲鋼琴化改編的發(fā)展歷程，論述了改編曲的作用及意義。第三部分，從傳統(tǒng)樂(lè)曲鋼琴改編曲的研究中歸納出“中國(guó)風(fēng)格”的內(nèi)在特征。這些特征是中國(guó)鋼琴音樂(lè)同西方鋼琴音樂(lè)相區(qū)別的主要標(biāo)志，研究這些相異于西方鋼琴音樂(lè)的特點(diǎn)、特征，將有助于我們理解中國(guó)鋼琴音樂(lè)；充分利用和深入發(fā)掘這些特點(diǎn)，將