中國風格鋼琴練習曲研究.pdf

1、中國風格鋼琴練習曲創(chuàng)作對于整個中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作，乃至于中國鋼琴學派的形成都有著重要的意義。它是中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作中必不可少的一部分，是架構一個鋼琴藝術學派繁榮發(fā)展的堅實基礎。而目前的中國風格鋼琴練習曲創(chuàng)作并沒有得到應有的重視，難以形成對彈奏中國風格鋼琴作品、對架構一個鋼琴學派的有力支撐。本文在對現有中國風格鋼琴練習曲整理與分析的基礎上，借鑒相關研究成果，并結合作品的創(chuàng)作背景，主要從概念界定、發(fā)展脈絡、創(chuàng)作手法、演奏技術四個方面展開

2、對中國風格鋼琴練習曲的研究與評價。正文由“中國風格鋼琴練習曲的研究范疇”、“歷史演化溯源與實例分析”、“創(chuàng)作特色分析”、“演奏技法分析”四部分組成： 第一部分確立中國風格鋼琴練習曲的研究范疇。中國風格鋼琴練習曲是中西音樂文化碰撞融合的產物，它以鋼琴為載體；以技術練習為根本目的；以中國文化精神為背景；一方面從歷史性的流變中繼承中國傳統(tǒng)音樂的養(yǎng)料，一方面從共時性的差異中借鑒現代作曲技法，并從不斷發(fā)展的時代潮流中繼承并創(chuàng)新。它包括不稱

3、為練習曲的鋼琴練習曲、典型意義的鋼琴練習曲、與藝術性相結合的鋼琴練習曲、不稱為“曲”的鋼琴練習四種類型的作品。本部分確立全文的研究范圍，是研究的前提與基礎。 第二部分梳理中國風格鋼琴練習曲的發(fā)展脈絡。將中國風格鋼琴練習曲的發(fā)展分為1949年之前、1949年至1965年間、1966年至1978年、1979年至今四個階段，考察各個歷史階段的創(chuàng)作繁榮程度、創(chuàng)作數量、作品所達到的深度與廣度，并與同時期中國風格鋼琴曲創(chuàng)作進行對比，總結經驗

4、與不足。 第三部分分析中國風格鋼琴練習曲的創(chuàng)作特色。從標題、旋律、調式調性、曲式、織體、用現代技法的創(chuàng)作六個方面展開論述，總結迄今為止中國風格鋼琴練習曲創(chuàng)作的成就，同時提出有待完善之處以供今后創(chuàng)作中參考。 第四部分分析中國風格鋼琴練習曲的演奏技法。一方面總結現有的中國風格鋼琴練習曲中涉及的主要技法，一方面與中國風格鋼琴曲中所出現的演奏技法作比較，分析中國風格鋼琴練習曲是否實現了對樂曲的技術支撐，總結需要在哪些方面加以完善