現(xiàn)代主義小說中的空間形式.pdf

1、20世紀(jì)以來的社會發(fā)生了劇烈變化,揭示物對人統(tǒng)治的空間觀念占據(jù)了決定地位.現(xiàn)代主義小說,奉行空間觀念,主要的不是突出故事的承接,而是盡量把材料組織在同一時間范圍內(nèi).現(xiàn)代主義小說家盡可能多的將多樣性質(zhì)的東西集中于一瞬間,力圖把一切理解為并表現(xiàn)為同時和并列的,一切似乎只存在于空間之中,而不在時間之中.20世紀(jì)作家表現(xiàn)出了對時間和順序的棄絕、對空間結(jié)構(gòu)的的偏愛.空間形式小說是一種創(chuàng)造,是一種人造物.現(xiàn)代主義小說家把自己的作品都當(dāng)作一個整體來表

2、現(xiàn),然而作品的同一性不在時間關(guān)系中存在,而是存在于空間關(guān)系中;正是這種統(tǒng)一的空間關(guān)系導(dǎo)致了空間形式的發(fā)生.小說還與建筑在某種程度上有相通之處,相像之處在于對其產(chǎn)品總體構(gòu)造上的設(shè)計、重視結(jié)構(gòu)的功能作用從而實現(xiàn)形式的創(chuàng)造.現(xiàn)代主義小說是抽象和理想的藝術(shù)作品,它本身就是一個新事物,一個創(chuàng)造.現(xiàn)代主義小說家不僅把作品的解釋權(quán)、說明權(quán)而且把取舍權(quán)、組合權(quán)與某種程度的再創(chuàng)作權(quán)都交給了讀者.現(xiàn)代主義小說獲得空間形式的方法是多種多樣的.并置、反映參照使

3、一切似乎都處于同一平面,對話、情感、視象全部同時并存.在意識流小說中,空間對時間的征服在西方意識流的小說中主要表現(xiàn)為電影蒙太奇的特征,時間序列中的物體、事件被切割重組后變成了空間中的排列與配置.意識流小說的各部分憑著象征和形象的不斷交接、照應(yīng)連接起來的,通常是由意象和言語相互交織構(gòu)成小說的形式,相互間只在空間上產(chǎn)生聯(lián)系.敘事中的時間機制在現(xiàn)代小說中出現(xiàn)了一些新的特征.節(jié)奏的放慢、時間的延長,是我們在現(xiàn)代小說中在陌生化手段所要達(dá)到的效果.