現(xiàn)代海派小說中街道空間的建構(gòu)與表征.pdf

1、海派小說按時代順序大致分三個階段，以葉靈鳳、張資平為代表的通俗性愛主題的早期小說，以劉吶鷗、穆時英、施蟄存為代表的現(xiàn)代性先鋒探索的新感覺派小說，以張愛玲、徐訏、蘇青為代表的現(xiàn)代市民傳奇主題的后期小說。
　　就場景設(shè)置和社會經(jīng)驗而言，街道作為空間載體在海派小說中有其外在地理屬性與內(nèi)在情感屬性，街道成了海派作家展現(xiàn)現(xiàn)代人的震驚體驗、私密生活和蒙太奇一般快節(jié)奏、碎片化生活的舞臺。就都市日常生活、都市精神與都市權(quán)力制衡關(guān)系而言，在海派作家

2、筆下，露天開放的街道拼貼畫一般匯聚了聲光化電的現(xiàn)代化景觀，市民的日常生活及人間百態(tài)表現(xiàn)了都市人的病態(tài)沉淪、濁世哀音及靈魂的迷失，以及殖民地時期的上海異質(zhì)性特點。街道是人生的大舞臺，就都市生活的流動主體角色而言，海派作家關(guān)注街道漫游者的群體鏡像，塑造了街頭漫步的失意文人，羅曼蒂克的浪蕩子、摩登女，流浪漢和人力車夫為代表的邊緣人群，展現(xiàn)了他們的多重性格、生活經(jīng)驗與生存哲學(xué)。海派小說以街道空間為經(jīng)緯布局謀篇、展現(xiàn)人物心理、描繪城市風(fēng)情。街道空

3、間的傳統(tǒng)異質(zhì)化裂變和現(xiàn)代性重構(gòu)從文學(xué)的審美旨趣、內(nèi)在涵義和現(xiàn)實意義三方面分析，在審美方向和旨趣上，對殖民壓迫下生活樂趣的展現(xiàn)，對苦難之下頹敗之美的傳達(dá)，以丑為美顯示出惡之花般的絢麗。在內(nèi)在涵義上，異托邦理念共建的城市街道中，原本的街道空間個性逐漸喪失，趨于共性。在現(xiàn)實意義上，海派文學(xué)都帶有一定的時尚性、先鋒色彩和都市氣質(zhì)，表現(xiàn)了對正在消逝的傳統(tǒng)的挽留以及對上海異質(zhì)化的批判。
　　海派小說是中國現(xiàn)代文學(xué)都市書寫的重要部分，以街道為核