論宋代名詩(shī)中景物描寫(xiě)的審美流變.pdf

1、本文論述的主題是宋詩(shī)中景物描寫(xiě)的審美流變問(wèn)題。景物描寫(xiě)的審美流變主要表現(xiàn)在景物主體化和景物對(duì)象化這兩種不同手法的歷時(shí)性發(fā)展過(guò)程中。同時(shí)這兩種手法又是共時(shí)性地存在的。 具體地說(shuō)，宋詩(shī)景物描寫(xiě)經(jīng)歷了五個(gè)流變階段：北宋初期，景物工具化現(xiàn)象普遍存在，景物主體化則沿著晚唐詩(shī)的道路緩慢發(fā)展；北宋中期，表現(xiàn)“意”的創(chuàng)作傾向開(kāi)始顯露端倪，景物主體化開(kāi)始向景物意理化過(guò)渡；北宋后期，伴隨著創(chuàng)作主體精神的高揚(yáng)，意本體正式確立，景物意理化生成。唐詩(shī)景物

2、主體化主要表現(xiàn)為情景主體間的交流與互動(dòng)，宋詩(shī)景物意理化則表現(xiàn)為景物“本體-工具”的二元性。同時(shí)，景物對(duì)象化也在進(jìn)一步發(fā)展，并形成了新的特色；江西詩(shī)派和兩宋之際的詩(shī)歌，意本體達(dá)到了高峰，景物本體性退場(chǎng)，景物主體化、景物對(duì)象化因而也便無(wú)從談起；南宋中期，景物本體性回歸，意景平衡，景物對(duì)象化表現(xiàn)為景物的性靈化、畫(huà)趣化，相應(yīng)地，景物意理化則發(fā)展平緩；南宋末期，宋詩(shī)意本體消解，詩(shī)人視野愈趨狹窄，景物描寫(xiě)遂流于膚泛。 總之，宋詩(shī)的特點(diǎn)是以意