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文檔簡介
1、15-16世紀的歐洲,歷來被人們稱之為現(xiàn)代歐洲的序幕。無論是政治經(jīng)濟層面,還是思想文化層面,在這一時期都得到了一次質的飛躍,標志著一個新時代的到來。正是這一時期,西方繪畫藝術迎來了一個全盛的時代。油畫作為一門新的繪畫技法的產(chǎn)生,改變了以往的繪畫方式,并成為統(tǒng)領西方畫壇的主要畫種。在復興古典文化理性主義思想的基礎上,人們開始以“人文主義”反對中世紀宗教思想中的“禁欲主義”,以求“人性”的張揚。歐洲因阿爾卑斯山特殊的地理位置,自然地將歐洲分
2、為南北兩方。本文通過對15-16世紀阿爾卑斯山南北繪畫進行比較研究,探究在這種同質的社會背景下,繪畫藝術又因地理位置、氣候特征、時代精神等“精神氣候”的不同,自然地選擇著與本土文化相適應的藝術面貌。闡釋在外來繪畫撞擊本土繪畫之時,會因地域的差異而產(chǎn)生出帶有“民族性”特質的繪畫風格。
本文不僅運用比較學的研究方法,還運用了圖像學的研究方法。不僅分析了藝術作品的本質意義和內容,即產(chǎn)生藝術作品的社會生活、社會形態(tài)、文化淵源等因素,還
3、采納彼得·伯克“圖像證史”的觀點,將圖像作為了解那個時代的證據(jù)而使用,把對圖像的分析,引入到繪畫本體層面,著重分析南北繪畫因繪畫思想、繪畫材料技法的不同,而導致繪畫風格的差異。全文分為四個部分:第一部分概述選題的意義;第二部分分析15-16世紀阿爾卑斯山南北繪畫藝術產(chǎn)生的社會文化淵源;第三部分運用圖式分析,因繪畫思想、繪畫材料技法的不同而產(chǎn)生南北繪畫的差異;最后對全文內容進行總結。在藝術文化交融發(fā)展的同時,每個民族都不可能獨立于“他者”
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