中國(guó)漢民族戲曲聲腔類屬研究.pdf

1、從音樂(lè)角度完整梳理戲曲聲腔的專著，在戲曲及戲曲音樂(lè)研究中尚未見有。如此現(xiàn)狀，為本論文提供了很大的研究空間。筆者以“全國(guó)戲曲音樂(lè)集成”卷本為對(duì)象，根據(jù)入卷聲腔的實(shí)際情況，結(jié)合集成各種形式的文本資料，將聲腔詞語(yǔ)使用及概念進(jìn)行論說(shuō)。以音樂(lè)本體為主要研究對(duì)象，在歷史與客觀考量的前提下，提出“同源共祖、曲調(diào)沿用、用中有變、變不離宗”的聲腔限定十六字標(biāo)準(zhǔn)。并就現(xiàn)有戲曲聲腔整體性梳理與重組問(wèn)題，提出自己的看法、思路與建議。本論文聲腔梳理的指導(dǎo)思想是：

2、一、從音樂(lè)的角度出發(fā)，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)屬性之共同性。依照聲腔“曲調(diào)沿用”之客觀規(guī)律，將那些音樂(lè)風(fēng)格相近的聲腔合，反之拆；二，本次只梳理部分劇種音樂(lè)中起主要作用的聲腔；三，對(duì)于那些數(shù)量眾多、在劇種音樂(lè)中處于非主要地位的聲腔，擬在以后的繼續(xù)研究中逐步進(jìn)行，此次暫不考慮；四，中國(guó)戲曲劇種眾多，聲腔情況極其復(fù)雜，非一人在短期內(nèi)能予全部厘清。本文謹(jǐn)就部分聲腔的探索，拋磚引玉。并將此課題列為筆者今后之專攻。本論文按照《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成》各劇種主要聲腔之記載