小津安二郎的都市影像空間(1949-1962).pdf

1、作為世界電影史中相當(dāng)重要的一個(gè)導(dǎo)演，小津安二郎的經(jīng)歷充滿了傳奇的色彩。這個(gè)傳奇不僅限于他恰好一甲子的壽命和陽春白雪的影像風(fēng)格，更是對于他死后幾十年在電影史地位變化的總結(jié)。從不為日本以外的世人所知直到現(xiàn)在聲譽(yù)卓著，大有趕超傳統(tǒng)的日本電影代表人物黑澤明和溝口健二之勢，這樣戲劇性的起落是無法僅僅通過學(xué)界已有的大量針對電影本體的研究來解釋的。本文力求從小津影像所呈現(xiàn)的都市空間的角度進(jìn)入小津安二郎研究，試圖從中尋找出發(fā)生這個(gè)變化的合理性解釋。

2、r>　　本論文將以列斐伏爾提出的空間理論為出發(fā)點(diǎn)，以?？玛P(guān)于異托邦的定義為關(guān)鍵詞，以邁克爾·迪爾關(guān)于電影空間的理論為構(gòu)架，結(jié)合文化研究、女性主義研究、后殖民批評等批評理論對于小津安二郎的影像空間進(jìn)行全面的解讀。通過集中從影像空間的角度仔細(xì)審視小津的作品，本文試圖對于這些影像的當(dāng)下意義提供這樣一種解釋:小津安二郎用一個(gè)充滿了生老病死的世俗外殼包裝了一個(gè)高度精簡提煉過的虛擬空間，為都市居民提供了一個(gè)超越棲身之所的想象。無論是從文本還是超越文