悲憫的觀察者——小津安二郎電影研究.pdf

1、小津安二郎自1949年進(jìn)入創(chuàng)作巔峰期，創(chuàng)作的電影更加成熟、經(jīng)典。本文將對(duì)小津這一階段的電影作品進(jìn)行分析研究，以小津的電影如何跨越時(shí)間長河卻歷久彌新為思考，解讀、探討其作品中蘊(yùn)含的對(duì)人類的悲憫情懷。論文分為五章：
　　第一章緒論分為三個(gè)部分。首先將小津安二郎電影研究的背景環(huán)境進(jìn)行整體鋪墊，在這個(gè)過程中發(fā)現(xiàn)電影中蘊(yùn)含的對(duì)生命的思考和對(duì)人類的關(guān)懷是小津的作品受到持續(xù)關(guān)注的關(guān)鍵所在，這極大豐富了小津電影的內(nèi)涵，也是國內(nèi)電影普遍缺少的部分，

2、從而讓筆者意識(shí)到，這也將是本文研究小津電影的意義和價(jià)值所在；其次將國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀進(jìn)行細(xì)致的分析，找準(zhǔn)悲憫情懷作為落腳點(diǎn)和突破點(diǎn)，既利于解讀小津的作品，也是一個(gè)新穎的角度；最后對(duì)本文使用的研究方法進(jìn)行介紹。
　　第二章筆者對(duì)小津與電影創(chuàng)作進(jìn)行簡單梳理，建立必要的現(xiàn)實(shí)背景。其次對(duì)悲憫進(jìn)行一番闡釋，最后結(jié)合對(duì)悲憫的理解認(rèn)識(shí)，從小津顛覆電影文法的行為中捕捉其悲憫情懷的端倪。
　　第三章著重通過電影的形式風(fēng)格和戰(zhàn)后獨(dú)特影片風(fēng)格兩個(gè)層

3、面進(jìn)行分析。在形式風(fēng)格上，以低視角仰拍、固定機(jī)位、正面拍攝以及對(duì)演員的限制性表演為切入口，分析小津作品在這些具象化技法背后的隱含的悲憫情懷；在戰(zhàn)后電影風(fēng)格上，通過與黑澤明的對(duì)比，突出小津作品中對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的差異化表現(xiàn)，追溯出悲憫情懷是形成這種差異以及影片風(fēng)格走向的真正動(dòng)力。
　　第四章將視角拉回電影中，通過小津作品的觀察點(diǎn)——中產(chǎn)階級(jí)家庭，從題材和內(nèi)容的雙重角度，逐層分析。分析從兩方面展開，一是中產(chǎn)階級(jí)的視角轉(zhuǎn)向，二是家庭中包含的代

4、際關(guān)系、社會(huì)傷痛以及家庭成員身上體現(xiàn)的對(duì)美好的審視，最終將悲憫情懷從具體的影片內(nèi)容中分離出來。
　　最后一章，則是根據(jù)前文的分析研究，對(duì)小津電影中的悲憫情懷進(jìn)行人文解讀。一方面，人類生存的苦痛：別離、衰老和孤獨(dú)在不斷的被思考、表現(xiàn)，另一方面，悲憫的另一層，對(duì)美的珍視，如抵抗自身欲望的寬容態(tài)度，面對(duì)悲劇命運(yùn)的坦誠達(dá)觀得到體現(xiàn)。在生之苦難和美之珍視的相互對(duì)立、相互襯托中，悲憫情懷的感染力得以爆發(fā)，最終讓小津的作品跨越時(shí)間的阻隔，為各時(shí)