女性生存境遇的時代書寫——1980年代女性劇作家研究.pdf

1、二十世紀(jì)的八十年代,中國社會開始進(jìn)入了新的歷史時期,被壓制、禁錮數(shù)年之久的中國話劇和中國的經(jīng)濟(jì)一樣,煥發(fā)出勃勃的生機(jī)和振興的力量,并在一定時期內(nèi)成為思想解放的先鋒,率先走在其他藝術(shù)形式的前列,而肩負(fù)起傳達(dá)社會變革先聲的重任。隨著西方現(xiàn)代主義戲劇的引入,許多劇作家積極吸收和借鑒這種外來戲劇的表現(xiàn)形式和手法,并在此基礎(chǔ)之上大膽創(chuàng)新,把中國傳統(tǒng)戲劇的精髓與西方現(xiàn)代主義戲劇新穎的戲劇手段相結(jié)合,為八十年代的劇壇貢獻(xiàn)了一系列讓人耳目一新的優(yōu)秀話劇

2、作品,如:《車站》、《野人》、《一個死者對生者的訪問》、《狗兒爺涅槃》、《桑樹坪紀(jì)事》等,讓沉寂已久的劇壇呈現(xiàn)出一派繁榮的跡象。
　　 然而,當(dāng)人們把關(guān)注的焦點(diǎn)和鼓勵的掌聲都集中在這些大都出自男性劇作家筆下的探索劇目時,另有一群具有強(qiáng)烈女性意識的女性劇作家也以話劇為舞臺默默綻放著她們獨(dú)有的魅力,如白峰溪、沈虹光、張莉莉、伊妮等。與男作家們不同,這些女劇作家沒有刻意追求華麗的戲劇形式,也鮮有改革中國傳統(tǒng)戲劇的野心,她們只是以對女性

3、命運(yùn)天然的關(guān)懷和對女性獨(dú)具優(yōu)勢的理解,不約而同地把自己的目光投注在身邊的女同胞的生存狀態(tài)上。并把這種關(guān)懷與對話劇這種藝術(shù)形式的熱愛融合在一起,用女性特有的筆觸,以樸實(shí)無華的話語、簡潔的舞臺設(shè)計,較為真實(shí)地反映二十世紀(jì)八十年代社會轉(zhuǎn)型時期女性(尤其是知識女性)兩難的生存境遇,從而呼喚社會給予女性以更多的關(guān)愛和理解。
　　 由于這一時期較有影響力的女劇作家在創(chuàng)作時大都學(xué)歷程度有限,創(chuàng)作經(jīng)驗也明顯不足,加之她們從女性的視角出發(fā)進(jìn)行闡發(fā)

4、必然有失偏隘,這也就使得她們的作品整體成就不如男性劇作家高。其作品中存在著諸如:劇作主題過于單一、人物形象有類型化的傾向、人物心理刻畫不夠深入以及對有些社會問題的探討也未能觸及根源和在形式創(chuàng)新的探索方面也未能做出更多的努力等等問題。但她們畢竟改變了以往舞臺上由男人塑造的女性形象,實(shí)現(xiàn)了用女性自己的聲音為女性的生存境遇吶喊,客觀地反映了特定時期女性特有的生活和心理狀態(tài),真實(shí)地袒露了自己的迷惘,幫助社會和男性認(rèn)識女人眼中的自我,從而把婦女問