焦慮與突破——現(xiàn)代水墨人物畫的個人探索之旅.pdf

1、中國人物畫經(jīng)過了五千年歷史的洗禮,留下了豐富的藝術(shù)寶庫.在歷史的發(fā)展中有興起,有發(fā)展,有繁榮,也有衰落,中國畫藝術(shù)經(jīng)歷了近代世紀百年的滄桑,繪畫藝術(shù)的形態(tài)發(fā)生了巨大變化,它顯露出向多種現(xiàn)代藝術(shù)樣式滲透的極大可能性和自身的局限性,隨著改革開放而逐漸走向了多元的發(fā)展.在藝術(shù)多元發(fā)展的語境下,中國水墨人物畫的發(fā)展方向便成了眾多畫家關(guān)心的問題,而形式卻能在表現(xiàn)上帶給畫家新的活力.該文便是通過形式語言的角度,從筆法、色彩、造型、構(gòu)圖構(gòu)成四個方面,

2、結(jié)合在創(chuàng)作中的點滴認識,從個人角度來解讀在多元語境下的現(xiàn)代水墨人物的探索之旅.在筆法部分,通過對書法用筆的認識,山水皴法的臨摹借鑒,以及對西方油畫筆觸的感受,體會在中鋒用筆的基礎(chǔ)上,使用側(cè)鋒、逆鋒甚至破鋒豐富其表現(xiàn)性,突出用筆的象征性、符號性、抽象性.在色彩部分,通過對墨在畫面上的視覺認識,結(jié)合中國獨特的水墨色彩體系,借鑒西方的色彩表現(xiàn),在創(chuàng)作中利用冷暖色彩關(guān)系處理畫面,并把計白當黑作為色彩的問題引申出多重含義.在造型部分,通過對禪宗"

3、見山是山"到"見山不是山"再到"見山只是山"的認知過程,來闡述對造型認識的三個階段,結(jié)合寫生理解造型中形素和形勢的關(guān)系,突出在塑造形象中以不平衡打破平衡,在不平衡中求平衡的造型認識.在形式構(gòu)成部分,通過對形式構(gòu)成目的的探討,認識到其在創(chuàng)作中重要性,并在創(chuàng)作中借鑒利用西方繪畫構(gòu)成、雕塑、攝影以及在生活中有意味的構(gòu)成形式,豐富繪畫構(gòu)圖方式,體現(xiàn)作品鮮明的現(xiàn)代氣息,提高作品的創(chuàng)作品味.中國水墨人物畫的變革是多方面的,面臨許多亟待解決的問題.該