桂林喀斯特地貌的筆墨表現(xiàn)——以描繪漓江題材的山水畫作品為例.pdf

1、桂林以“山青、水秀、洞奇、石美”而聞名天下。桂林的喀斯特地貌特征造就了其山水、洞石之美。桂林漓江的地貌豐富，氣候濕潤，而且還具有漓江的特殊性氣候，其有著豐富的自然風(fēng)貌，氣象萬千，意趣含蓄深遠。許多國畫家都以描繪漓江山水而被大家所傾慕。本文以獨特的視角以黃賓虹、徐悲鴻、李可染、白雪石、陽太陽、白曉軍、帥立功的繪畫作品為著眼點，深入的挖掘其內(nèi)在的藝術(shù)魅力與精神內(nèi)涵。
　　漓江題材的山水畫以漓江的自然景色作為描繪的對象，畫家們借鑒傳統(tǒng)的

2、筆墨，結(jié)合對漓江喀斯特地貌的體會及個人的生活經(jīng)歷而創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。他們師傳統(tǒng)、師造化，在筆墨表現(xiàn)方面不斷創(chuàng)造，把自己對漓江喀斯特地貌的真實感受注入藝術(shù)作品中，讓觀者能深切的體驗其中的巨大魅力。
　　第一章主要介紹桂林喀斯特地貌的特征以及其藝術(shù)魅力。本章節(jié)又分兩個部分來闡述。第一對桂林喀斯特地貌的特征進行分析。從喀斯特地貌這個詞的來源，以及桂林奇特風(fēng)光及溶洞形成進行敘述。第二是從桂林自然風(fēng)光和漓江流域的生態(tài)環(huán)境來介紹喀斯特地貌的藝

3、術(shù)魅力。桂林喀斯特地貌特征的自然景色非常優(yōu)美:有“華南之巔”之稱的貓兒山，有“南天一柱”美稱的獨秀峰、“伏波勝景”的伏波山、跌宕起伏的疊彩山、飲水之勢的象鼻山、駱駝山等。還有吸引國內(nèi)外游客的漓江。漓江流域的建筑獨特:有獨具南方特色的瓦片屋頂，有因地制宜的吊腳樓。還有具桂北民居面貌的青磚砌墻、青瓦蓋頂、木質(zhì)門窗、木板雕刻的古建筑。漓江流域的人文內(nèi)涵豐富:有秦代的靈渠、明代的靖江王府、兩江四湖和前人留下的摩崖時刻等等。
　　第二章是文

4、章的重點章節(jié)，主要對描繪漓江題材山水畫作品的筆墨語言進行分析。其中又分為五個章節(jié)進行。第一節(jié)是分析白雪石描繪漓江題材山水畫作品中的皴法應(yīng)用。自雪石根據(jù)自然中的景致再結(jié)合自己的審美感受，從而運用小斧劈皴來表現(xiàn)漓江的山。第二節(jié)是分析帥立功對雨淋山石皴的運用。帥立功經(jīng)過細心觀察，根據(jù)雨水淋后山石水漬留痕的特點而開創(chuàng)了雨淋山石皴的方法，并用此法創(chuàng)作了生動的漓江山水畫作。第三節(jié)從白曉軍描繪漓江山水畫作品中對線條與筆墨的自由表現(xiàn)來進行分析。感受他那

5、靈動多變、道勁有力的線條與恣意自由的筆墨表現(xiàn)，體驗他主觀精神的表達，從而感受著中國山水畫的巨大魅力。第四節(jié)是分析黃賓虹和李可染在描繪漓江題材山水畫作品時對積墨法的運用。他們運用純熟的積墨法把漓江超然物象、渾厚華滋、靜穆靈動的一面呈現(xiàn)給我們。第五節(jié)是分析徐悲鴻和陽太陽在描繪漓江題材山水畫作品時對水墨的表達。他們都借鑒了西方繪畫的優(yōu)勢從而對潑墨和破墨法加以變通來運用，把水墨的效果發(fā)揮得淋漓盡致，從而使整個畫面靈動多變。
　　第三章從兩

6、方面來闡述研究桂林喀斯特地貌筆墨表現(xiàn)對我創(chuàng)作的啟示。第一節(jié)是國畫家的筆墨表現(xiàn)方法對我的啟示。本章節(jié)分為五個部分進行闡述。第一部分是分析畫家如何對叢林的渾厚感的表現(xiàn)。第二部分是分析畫家如何對光影效果的處理。第三部分分析畫家們對桂林秀麗山石的表達。第四部分是分析畫家們對桂林特殊氣候條件下對漓江煙霧飄渺景象在畫面上的具體表現(xiàn)。第五部分是分析畫家對桂林山水清新意境的營造。第二節(jié)是寫畫家的筆墨表現(xiàn)對我創(chuàng)作的啟示。在作品的創(chuàng)作過程中把畫家的筆墨表現(xiàn)