當(dāng)代中國油畫中農(nóng)民形象研究.pdf

1、在當(dāng)代發(fā)達(dá)國家，“農(nóng)民”一詞是個職業(yè)概念，他們與其它職業(yè)上的人享有同樣的權(quán)利和義務(wù)，他們不存在身份等級的差異，只存在職業(yè)上的區(qū)別。然而在我國，“農(nóng)民”一詞的內(nèi)涵則相對比較復(fù)雜，它不僅指從事農(nóng)業(yè)勞動的人，更重要的是它是一種準(zhǔn)身份、一種社區(qū)或社會組織方式、一種社會等級、一種文化模式乃至心理結(jié)構(gòu)。在中西藝術(shù)發(fā)展史上，農(nóng)民由于其特殊的身份地位備受歷代畫家青睞，對農(nóng)民形象的描繪的作品從來都沒有停止過，西方油畫史上最早描繪農(nóng)民形象的作品起源于文藝復(fù)

2、興時期，并展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)貌，而中國傳統(tǒng)繪畫里的農(nóng)民形象則往往以非表現(xiàn)主題的形象出現(xiàn)，油畫傳入中國后，由于其較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和中國人審美觀念的轉(zhuǎn)變，對農(nóng)民形象的描繪逐漸在中國形成了它的發(fā)展脈絡(luò)，直到今天，表現(xiàn)農(nóng)民形象的油畫已呈現(xiàn)多元化的風(fēng)格。
　　在西方油畫發(fā)展史上，西方各個時期的農(nóng)民形象受社會現(xiàn)實(shí)生活和藝術(shù)家審美態(tài)度的影響呈現(xiàn)不同的風(fēng)貌和品格，如16世紀(jì)尼德蘭農(nóng)民形象的樸實(shí)歡快，17世紀(jì)意大利農(nóng)民形象帶有宗教世俗色彩，19世紀(jì)

3、法國農(nóng)民形象則具有虔誠、靜穆的氣息，而19的俄國農(nóng)民形象則呈現(xiàn)出苦難悲情的意味，另外還有一些在古典主義影響下呈現(xiàn)唯美詩意面貌的農(nóng)民形象。這些不同時期、不同風(fēng)格的農(nóng)民題材作品對我國后來農(nóng)民題材的油畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。而油畫在中國百年發(fā)展歷史中則經(jīng)歷了這么幾個階段：19世紀(jì)20年代-30年末的貧困愚昧氣質(zhì)的農(nóng)民形象、30年代-40年代末群體性特征的農(nóng)民形象、50年代-70年代革命符號的農(nóng)民形象、80年代對文化進(jìn)行深刻反思下的的農(nóng)民形象、

4、90年人文關(guān)懷下的農(nóng)民工和留守農(nóng)民形象這些不同時期的農(nóng)面形象被藝術(shù)家們描繪著、關(guān)注著，并承載著畫家們對生活、對藝術(shù)的情感和態(tài)度。
　　中西方不同歷史時期的農(nóng)民形象的創(chuàng)作態(tài)度和技法深深影響了中國當(dāng)代以農(nóng)民為主要表現(xiàn)題材的藝術(shù)家們。由于社會的變革以及藝術(shù)家自主的選擇，當(dāng)代中國油畫呈現(xiàn)風(fēng)格多元化的面貌，他們筆下的農(nóng)民形象或傳達(dá)著濃濃的傳統(tǒng)農(nóng)民情結(jié)，畫家如羅中立、宮立龍、段正渠等，或者描繪城市文化影響下的普通農(nóng)民形象，再者就是都市文化沖擊