杜詩風格論.pdf

1、“沉郁頓挫”，一直被文學界視為杜甫詩歌的典型風格。本文認為，“沉郁頓挫”的確是對杜甫部分詩歌風格、尤其是一批最能體現(xiàn)杜詩水平的優(yōu)秀詩歌風格的典型評價和概括，并分別從內容和形式的角度、以及形式和內容的相互關系角度，進一步闡發(fā)了杜詩“沉郁”與“頓挫”之間的辯證關系：“沉郁”這種風格，主要體現(xiàn)為杜詩思想內容的深廣博大和情感的深沉厚重；而結構的曲折開闔和音律的抑揚變化，則是杜詩“頓挫”風格的主要體現(xiàn)；深廣博大的思想和深沉厚重的情感最終還要靠適當

2、的藝術表現(xiàn)形式反映出來，內容的“沉郁”要求形式的“頓挫”，形式的“頓挫”也能加深內容的“沉郁”。然而，身為一位中國古代詩歌史上最偉大的詩人，如果僅僅以“沉郁頓挫”概括其全部詩風，又難免有掛一漏萬、以蠡測海之失，因此，對杜詩風格作更為細致、更為全面地揭示、闡述，就具有了極為重要的意義。站在這個角度上，除沉郁頓挫外，本文又概括出杜詩風格的二種類型，即：清新自然，雄放俊逸，險怪奇拔。杜甫清新自然的詩風上承陶淵明、謝靈運，而主要表現(xiàn)在他的草堂詩

3、歌中，表現(xiàn)了詩人高雅的情趣和細膩的審美，流露出詩人熱愛現(xiàn)實人生的赤子之情和民胞物與的博大胸懷；杜甫雄放俊逸的詩風上承鮑照、庾信，從中可以窺見杜甫性格中放曠不羈的一面，說明了杜詩不惟是現(xiàn)實主義的，也是浪漫主義的；杜甫險怪奇拔的詩風則是杜甫在史詩上的首創(chuàng)，他崇高博大的詩心和奇詭波瀾的詩藝深深影響了后輩詩人李賀，從而使“險怪派”卓然成為一家。通過對這三種類型詩風的分析發(fā)現(xiàn)，杜詩的“集大成”不僅可以指其詩歌的藝術成就達到了前人難以企及的境界，更

4、可以指其風格繼承了前人的優(yōu)秀傳統(tǒng)，為前代詩歌作了一次百川匯海式的總結，從某種程度上說，唐代初期所力圖達到的南北融合的文風，正是到了杜甫于中才真正完成。不惟如此，杜詩既是對前代文風的總結，更是后代文風的淵藪，為詩歌的進一步發(fā)展、深化，開拓了無數(shù)可能性。站在詩史的高度上，杜甫正是一個承前啟后的“結點”。杜甫詩歌的風格是多樣的，造成杜詩風格多樣性的原因亦是多樣、復雜的。杜甫的一生，經(jīng)歷了唐玄宗、唐肅宗、唐代宗三朝，這一時間跨度，可以說是唐王朝

5、由盛轉衰的過渡期，亦是整個中國古代歷史的一大轉折。文學是社會生活的反映，詩歌是時代和人生跳動的脈搏，杜甫作為一位偉大的詩人，當他用如椽巨筆，將時代的風云嬗變、將人生的際遇無常納入到詩歌的世界中去后，他的詩，也就成了那段宏闊的歷史的縮影；他的詩，也就必然因為時代的紛紜變幻和人生的豐富多彩而呈現(xiàn)出多樣化的風格特征。唐代，尤其是盛唐，是一個思想開放、文化多元的時代，思想取兼容并包的態(tài)度，以儒為主，兼取百家。這在當時形成了儒、釋、道三家并存的局

6、面，在唐代作家中，很少有單獨受或儒或佛或道一家影響的，他們大多儒、釋、道的思想都有。杜甫作為其中的一員，當然也是兼有三種思想，思想的多元化有助于杜詩風格的多樣化。詩至盛唐，諸種風格兼?zhèn)?，諸詩人各有所長、各擅勝場，然而，盛唐之所以被稱為中國詩史的高峰，不僅在于其境界之高、風格之廣，她還需要一位能夠真正的匯集諸家所長、兼?zhèn)涔沤裰w的“集大成”的詩人，只有有了這樣一位詩人，盛唐詩的高峰才是完整的，盛唐詩的成就才是當之無愧的，這是詩史的要求，亦

7、是一種文學樣式發(fā)展到成熟、頂峰階段的必然規(guī)律，杜甫正是這樣一位應運而生的詩人，杜甫詩風的多樣化，正是文學史賦予他的使命。與唐代初期及同時代其他詩人相比，杜甫的詩學觀念是最為通達開明的。正是由于他這種“轉益多師”、“別裁偽體”的詩學觀和創(chuàng)作實踐，才使得他能夠吸收詩歌史上的一切寶貴經(jīng)驗和財富，取其精華，去其糟粕，在接受、繼承的基礎上發(fā)展、創(chuàng)新，從而形成了自己“集大成”的詩歌觀念，進而形成了多樣化的詩歌風格，將盛唐詩推向了高峰，完成了自己在詩