華表獎獲獎電影中的女性形象及道德觀傳播研究——以現(xiàn)實題材影片為研究對象.pdf

1、長久以來，中國電影用影像鑒證了我國社會的變遷歷程。另外，電影創(chuàng)造的擬像也反映了社會主流的意識形態(tài)、價值觀以及道德觀念的變遷過程。文章站在歷史的角度，采用內(nèi)容分析和文本分析相結(jié)合的研究方法，對1994年（第一屆）到2013年（第十五屆）獲得華表獎最佳影片獎和優(yōu)秀影片獎中的全部現(xiàn)實題材影片中的主要女性角色進行分析。文章認(rèn)為，隨著時代的變遷，獲獎影片中的女性群像塑造經(jīng)歷了從農(nóng)村轉(zhuǎn)向城市的變革;也經(jīng)歷了從著重描寫受教育程度較低的農(nóng)村“草根”女性

2、，逐漸向受教育程度較高的城市“精英”女性的過渡，女性群像的社會地位有了明顯的提升。
　　另外，影片中的女性形象表面上被賦予了較高的家庭地位和情感自由度，在社會中擁有豐富多樣的職業(yè)身份，這表現(xiàn)了傳播主體對獨立、自主的女性形象的認(rèn)可和對男女平等的道德價值觀的認(rèn)同。但是如果深入分析女性形象建構(gòu)背后隱藏的深層次的道德價值觀念，卻能發(fā)現(xiàn)，影片呈現(xiàn)出的道德價值觀并沒有隨著時代的變遷表現(xiàn)出相應(yīng)的進步。這表現(xiàn)在，一方面，隨著時間的推移，能夠自主選

3、擇婚姻關(guān)系的女性形象的比例在逐年遞減;另一方面，職場中的女性角色雖然被明確賦予了各種各樣的職業(yè)身份、較高的受教育程度，但從角色功能來說，女性主要是以陪襯的角色出現(xiàn)的，即她們往往以被邊緣化的職場形象出現(xiàn)。同時，影片通過父親“不在場”的敘事模式和被“異化”的女強人形象建構(gòu)，以及弱化的職場形象的描寫和對女性形象的“他者”建構(gòu)，隱晦地表現(xiàn)了女性的價值主體依舊體現(xiàn)在家庭，體現(xiàn)在其為家庭成員無條件的付出和犧牲的過程中這樣的道德價值觀念。以上種種都是

4、傳播主體落后的、不科學(xué)的道德價值觀的體現(xiàn)。
　　文章選取的作為研究對象的現(xiàn)實題材的影片，本應(yīng)重在反映當(dāng)代社會的倫理特征與變化，但華表獎獲獎影片在女性形象建構(gòu)上卻同現(xiàn)實生活存在著明顯的錯位現(xiàn)象，使得影片缺乏真實性，觀眾在觀影過程中很難產(chǎn)生代入感;同時，隨著時代的發(fā)展，受眾所能接觸到并且能夠選擇的媒介越來越豐富，伴隨而來受眾的價值觀念也一直在不斷融合更新，影片所表現(xiàn)的陳舊的道德觀以及傳播模式，很難滿足觀眾的審美期待心理，影片道德價值觀