寫生因素在中國當代山水畫創(chuàng)作中的體現(xiàn).pdf

1、本文中，寫生因素是指一切與師法自然有關的繪畫創(chuàng)作活動，如:“師造化”，“搜盡奇峰打草稿”，現(xiàn)代意義上的對景寫生，參照照片進行創(chuàng)作等。審美要求決定創(chuàng)作意識和方法。中國傳統(tǒng)山水畫不同于西方繪畫意義上的寫生，由于傳統(tǒng)山水畫的審美要求，傳統(tǒng)畫家不需要現(xiàn)代意義上的對景寫生;傳統(tǒng)畫家主張“搜盡奇峰打草稿”，觀察和體悟大自然后再創(chuàng)作，而不是現(xiàn)代意義上真山真水地對景刻畫;“師造化”包括游覽大山大水、感悟自然“搜盡奇峰打草稿”等與繪畫有關的活動，是“看和

2、體悟的過程”?，F(xiàn)代意義上的對景寫生是指自徐悲鴻以來，中國山水畫受西方繪畫寫生的影響，畫家面對大自然追求寫實性的繪畫創(chuàng)作活動，當代畫家一般外出寫生，親臨自然、感悟自然的繪畫狀態(tài);以下簡稱“對景寫生”。寫生因素無論古代還是當今都存在于山水畫創(chuàng)作中。
　　 寫生因素不分國界，潛存于東西方繪畫作品中;無論是古代還是當今;無論是西方還是東方，繪畫作品中都存在著寫生因素。尤其是在中國當代山水畫創(chuàng)作中普遍存在著寫生因素。本文通過例證和引證闡述

3、了傳統(tǒng)山水畫中普遍存在著寫生因素以及結合當代山水畫創(chuàng)作的背景及對創(chuàng)作中現(xiàn)實問題的思考，在現(xiàn)、當代山水畫中也普遍潛存著寫生因素的探討，得出結論:寫生因素是當代山水畫創(chuàng)作的必由之路。例如:李可染、石魯、黃賓虹，賈又福、白云鄉(xiāng)、方向、何家林、陳平、韓敬偉等的繪畫作品都經歷了從對景寫生到藝術創(chuàng)作的蟬變。寫生因素為山水畫創(chuàng)作的空間提供了無限可能性;它是每個山水畫家不可回避的問題，也是必經之路。新形式的出現(xiàn)源自畫家對寫生因素的把握和運用;寫生因素是