明代具有音樂修養(yǎng)的文人研究.pdf

1、明代是古代音樂發(fā)展進(jìn)程中值得一提的朝代。文人作為這一時期的音樂傳播者，將自我的修養(yǎng)與音樂文化相融，順其自然地將音樂樂事融于日常生活中，用音樂沉浸自我，由此達(dá)到精神世界的升華。同時，明代的歷史進(jìn)程提供給音樂發(fā)展一種良好的生存環(huán)境。一方面，從時間維度上來看距當(dāng)代較近，音樂資料的保存相對來說較為完整。此朝代文化發(fā)展趨勢多以文人的創(chuàng)作為主體，文人成為音樂題材創(chuàng)建的主要載體。明代歷程中的文人群體包含了多樣性質(zhì)的人，筆者以文人與歷史政治背景的關(guān)聯(lián)為

2、切入點(diǎn)將文人細(xì)分為兩類:官僚文人與非官僚文人。從這兩類文人的日常生活以及藝術(shù)創(chuàng)作，研究其本身的修養(yǎng)與音樂內(nèi)在、外在的聯(lián)系。并分析政治文化背景下的文人修養(yǎng)培育，細(xì)化于不同的禮樂文化、青樓文化和養(yǎng)生茶道文化。另一方面，明代藝術(shù)的繁盛生命力提升了音樂創(chuàng)作的高度。琴曲、文詞小曲、戲曲都是音樂藝術(shù)發(fā)展的結(jié)晶。戴義、黃獻(xiàn)、張維、史賓、王進(jìn)德、金忠、嚴(yán)徵、陳大斌、嚴(yán)澄、徐上瀛等明代有名的琴家，在其從事文學(xué)詩作的同時，對琴文化有著不懈的追求。于是有《神

3、奇秘譜》、《浙音釋字琴譜》、《謝琳太古遺音》、《黃士達(dá)太古遺音》和《五聲琴譜》留存于世;以徐渭、馮夢龍等為代表的明代文人，開創(chuàng)了明代文學(xué)的“俗”傾向。文人開始對俗音樂文化進(jìn)行歸納編纂，于是有《閑居集》、《山歌》、《掛枝兒》等文詞集;湯顯祖、沈璟、顧大典、呂天成、葉憲祖、王驥德、沈自晉等明代戲曲理論家，大力發(fā)展傳奇劇創(chuàng)作，將情感藝術(shù)滲透于戲曲細(xì)節(jié)，并以邏輯性的理論分析注入戲曲藝術(shù)精髓，于是有《紫釵記》、《南柯記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》等