超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)“新工筆”的影響——以第十屆中國(guó)工筆畫作品展為例.pdf

1、隨著改革開放帶來(lái)的思想解放以及“八五新潮美術(shù)”運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的繪畫觀念的顛覆，我國(guó)工筆畫創(chuàng)作在傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫的交流碰撞與抉擇中蓬勃發(fā)展起來(lái)。
　　21世紀(jì)以來(lái)，具有超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀念傾向的“新工筆”創(chuàng)作在當(dāng)代畫展中引人矚目，其題材的選擇與表現(xiàn)兼顧了現(xiàn)實(shí)主義的批判力度以及超現(xiàn)實(shí)主義作品在不可能性上所散發(fā)出的美感和力量。此外，“新工筆”的創(chuàng)作理念、畫面構(gòu)成和繪畫表現(xiàn)方式，都展現(xiàn)出了我國(guó)當(dāng)代工筆畫的新面貌和新內(nèi)涵。其中一大批中青年畫家，如

2、徐累、雷苗、高茜、張見、金沙、陳林、徐華翎等，已成為“新工筆”的代言人。無(wú)論是張見的《向馬格利特致敬》，陳林的《給維米爾的信》還是金沙的《向大師致敬系列》，他們的繪畫內(nèi)容和繪畫方式，對(duì)中國(guó)當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作的發(fā)展起到了積極地意義。
　　每三年舉辦一屆的中國(guó)工筆畫作品展，作為當(dāng)代工筆畫發(fā)展的成果展覽，在繪畫界具有很強(qiáng)的權(quán)威性和學(xué)術(shù)性。本文以由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)及中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦的第十屆中國(guó)工筆畫作品展為例，具體分析超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀念在