元雜劇搽旦腳色研究.pdf

1、搽旦腳色主要扮演性格惡毒、乖戾、淫蕩、滑稽的女性。在元雜劇中為不司唱的次要腳色，但卻有著重要的戲劇功能。對(duì)于調(diào)節(jié)舞臺(tái)氣氛，映襯主要角色，激化戲劇沖突，維系和推動(dòng)劇情發(fā)展等方面均發(fā)揮著重要的作用。搽旦腳色的出現(xiàn)與文化傳統(tǒng)的延續(xù)性和時(shí)代的特殊性分不開，是戲曲腳色不斷豐富、分工不斷細(xì)化的結(jié)果，紛紜繁復(fù)的市井生活是其產(chǎn)生的社會(huì)根源。搽旦腳色主要以科諢組場(chǎng)，其舞臺(tái)表演主要表現(xiàn)出刁鉆、兇悍、潑辣、詼諧、風(fēng)趣的特征。自炫為美、自我揭丑、自我貶抑的現(xiàn)象

2、在搽旦腳色的表演中最為普遍，以此來揭示丑的本質(zhì)，從而揭示生活的底蘊(yùn)，使觀眾在嘲弄、諷刺的笑聲中獲得審美的愉悅，這是搽旦腳色最重要的喜劇審美特征。其喜劇風(fēng)格體現(xiàn)了鮮明的民族特征，產(chǎn)生了莊諧互濟(jì)，寓莊于諧的藝術(shù)效應(yīng)。搽旦扮演的是類型化的喜劇角色，但也蘊(yùn)涵著深沉的悲劇美學(xué)意蘊(yùn)和深刻的倫理文化內(nèi)涵。劇作家對(duì)搽旦腳色的藝術(shù)構(gòu)思明顯表現(xiàn)出元代文人在時(shí)代困境中的兩難境地和心理弱化特征，這種藝術(shù)構(gòu)思的底蘊(yùn)是劇作家們男性中心主義的文化傳統(tǒng)和價(jià)值尺度。元明