元雜劇腳色研究_20439.pdf

1、中國戲曲是以腳色制為核心建構(gòu)起來的一種舞臺表演形態(tài)，劇本體制的結(jié)構(gòu)形式、戲劇情節(jié)的編排鋪陳、演員的分工合作乃至劇團(tuán)班社的組織形式都是圍繞著腳色制而展開的，它構(gòu)成了戲曲藝術(shù)不同于其他戲劇藝術(shù)的獨(dú)特本質(zhì)屬性，也體現(xiàn)出其獨(dú)特的審美樣態(tài)。
　　腳色體系是我國古代戲曲獨(dú)有的藝術(shù)特征，元雜劇腳色體系的建立更是古代戲曲真正成熟和形成的標(biāo)志。然而腳色及腳色體系的形成與演變不僅是一個動態(tài)的過程，而且其本身的要素和內(nèi)容也發(fā)生著重大的變化，故對元雜劇腳

2、色體系的研究必須結(jié)合當(dāng)時的劇本內(nèi)證和表演情況，而不能光“紙上談兵”，進(jìn)行“空中樓閣”式的研究。應(yīng)該將腳色的研究與其演出形態(tài)及職能的研究結(jié)合起來，并且聯(lián)系戲曲文獻(xiàn)、文物、劇本內(nèi)證等材料，對元雜劇的腳色進(jìn)行全面細(xì)致的研究，從而呈現(xiàn)出元雜劇腳色的整體風(fēng)貌、各種腳色的相互配合職能以及敘事結(jié)構(gòu)功能，進(jìn)而概括出元雜劇腳色體系的普遍規(guī)律。
　　本文共分為六個部分：
　　第一部分首先給戲曲腳色正名，分別從腳色、戲曲腳色、角色這三個方面來闡釋

3、，力求理清元雜劇腳色的形成過程，從而得出三者之間的區(qū)別和聯(lián)系，為本篇論文的研究奠定堅實(shí)的基礎(chǔ)。
　　第二部分梳理元雜劇各類腳色的上場詩，主要是通過梳理和分析具體腳色所扮演的具體人物形象的上場詩，從而總結(jié)出元雜劇各腳色上場詩的不同風(fēng)格和特征。
　　第三部分探析元雜劇各類腳色的曲辭，同樣是通過對各腳色所扮具體形象的曲辭所做的歸納和探析，總結(jié)出元雜劇各類腳色曲辭的不同風(fēng)格及對劇情的不同意義。
　　第四部分從元雜劇腳色賓白的角

4、度出發(fā)，探討了元雜劇不同腳色所扮人物形象在場上的各式賓白。通過對這些賓白的梳理和分析，進(jìn)而概括出元雜劇腳色賓白中存在的普遍規(guī)律。
　　第五部分立足于元雜劇腳色的科范，通過梳理和探討元雜劇各類腳色所扮形象在表演時做出的科范，從而總結(jié)出元雜劇不同腳色在科范上的個性和共性，以及科范在人物形象塑造和劇情發(fā)展方面的重要意義。
　　第六部分主要探析元雜劇各類腳色在場上表演時的裝扮，包括腳色上場時的著裝和面部化妝兩方面。通過探討腳色所扮演