歷史的影像再現(xiàn)與傳播——電視紀錄片《大國崛起》傳播現(xiàn)象研究.pdf

1、2006年歲末，電視紀錄片《大國崛起》的播出，在各界引起強烈反響。這部以世界性大國的興衰歷史為題材的電視紀錄片，從播出起就成為各界關注的文化焦點和一種有趣的文化現(xiàn)象。究其原因，到底是其題材應景、視角本土化、歷史觀新穎還是拍攝制作精良?顯然，這并非一個三言兩語可以回答的問題。 本文旨在從傳播學的視角審視《大國崛起》作為一部電視紀錄片，是如何在特定的語境下被建構，被傳播，又取得了什么樣的效果。論文從機構、文本、受眾三個視角入手，全面

2、引入經(jīng)典傳播學理論及其他相關理論如敘事理論、符號學、話語理論等，旨在通過對《大國崛起》傳播現(xiàn)象的剖析，對利用電視進行歷史影像再現(xiàn)和傳播這一問題提出自己的見解。此外，本文也應用了英國文化研究學派的受眾理論，以期能在一定程度上為國內(nèi)稍顯單一的受眾研究增加點色彩。 第一部分是引言，概述了學術界對電視紀錄片《大國崛起》風靡一時這一現(xiàn)象的分析論述和研究成果，并闡釋本文研究的意義所在。 第二部分是語境和傳播機構分析，通過回顧中國當代

3、的大背景，從政治、經(jīng)濟、文化三個方面入手闡述了《大國崛起》現(xiàn)象的傳播語境：社會分化讓主流意識形態(tài)凝聚力的重建提上議事日程，中國的和平崛起成為文化復興的迫切期待。在此基礎上筆者又從社會組織屬性和傳播視角兩方面分析了《大國崛起》的傳播機構。筆者認為，其傳播實踐是國家媒介和學術界的共謀，其視角從本土出發(fā)，是全球視角下的中國視角。 第三部分是文本分析，筆者從敘事和話語兩方面分析了《大國崛起》的傳播文本。分包含敘事模式和敘事手法分析。筆者

4、認為，該片所采用之模式為湯因比的“挑戰(zhàn)與應戰(zhàn)”模式，而敘事手法則是情中有理，理中含情，情理兼?zhèn)?；而話語分析則采用了卡爾·霍夫蘭“一面提示”和“兩面提示”理論，筆者認為該片提供了開放而平衡的歷史信息，進而指出《大國崛起》一片融合了敘述和展示性話語模式，并對其舉例說明。 第四部分是受眾及效果分析，研究《大國崛起》所傳播的歷史觀及以何種方式被受眾接受。筆者所采用的理論工具為傳播學的宏觀效果理論以及英國文化研究學派的受眾理論，主要是用霍