孟京輝先鋒戲劇美學(xué)風(fēng)格研究.pdf

1、本文以孟京輝先鋒戲劇的美學(xué)特征為主要研究對(duì)象,對(duì)其在戲劇形式上的革新和戲劇風(fēng)格上的開(kāi)拓做一系統(tǒng)地梳理,按照孟京輝先鋒戲劇的各個(gè)時(shí)期所呈現(xiàn)出的不同美學(xué)風(fēng)格總結(jié)其戲劇實(shí)驗(yàn)的發(fā)展脈絡(luò),并歸納他的作品所一直追求的恒定風(fēng)格。繼而論述孟京輝戲劇實(shí)驗(yàn)的理論來(lái)源和風(fēng)格影響。最后通過(guò)與探索戲劇的比較,展現(xiàn)孟京輝先鋒戲劇對(duì)中國(guó)實(shí)驗(yàn)戲劇的在藝術(shù)和商業(yè)上的發(fā)展和開(kāi)拓。 第一章:主要通過(guò)對(duì)孟京輝先鋒戲劇各個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的代表作品進(jìn)行藝術(shù)手法上的分析,來(lái)探討他

2、美學(xué)風(fēng)格的演變軌跡。首先是以孟京輝導(dǎo)演的《等待戈多》為例,來(lái)分析他以荒誕派的戲劇結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言風(fēng)格對(duì)現(xiàn)實(shí)主義戲劇墨守成規(guī)的藝術(shù)手法的突圍；再以《思凡》和《我愛(ài)×××》為例,分析他對(duì)非線性敘事結(jié)構(gòu)和假定性表現(xiàn)手法的嘗試；以《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》為例,分析他開(kāi)始走“人民路線”時(shí)期對(duì)拼貼手法的運(yùn)用和對(duì)先鋒戲劇本土化的努力；以《戀愛(ài)的犀牛》為例,展現(xiàn)他將各種流行文化和傳統(tǒng)曲藝表演形式引入戲劇的實(shí)驗(yàn)；以《鏡花水月》為例,分析他利用多媒體技術(shù)對(duì)

3、舞臺(tái)呈現(xiàn)方式的開(kāi)拓和運(yùn)用零表演擺脫對(duì)劇本的依賴(lài),造成闡釋多元化的嘗試；以《兩只狗的生活意見(jiàn)》為例,探討他加大形體表現(xiàn)力的實(shí)驗(yàn)方向和提高觀眾參與性的實(shí)驗(yàn)策略。 第二章:總結(jié)孟京輝先鋒戲劇所追求的一些恒定的美學(xué)風(fēng)格。包括以舞臺(tái)空間的拓展和舞臺(tái)布景的虛化為特征的非寫(xiě)實(shí)主義舞臺(tái)風(fēng)格,以世俗化諷刺性的臺(tái)詞與夸張錯(cuò)位的肢體動(dòng)作為特征的幽默諷刺的表演風(fēng)格,以及以極端化戲劇動(dòng)作和排比反復(fù)的臺(tái)詞句式為形式的抒情風(fēng)格。 第三章:論述孟京輝先