影劇界的彗星——沈西苓研究.pdf

1、1930年代是中國(guó)影劇界最為激蕩、最為嬗變的黃金十年。大批影劇人匯聚上海，開創(chuàng)中國(guó)影劇傳統(tǒng)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，上海影劇人流離失所，北去陜北，西遷漢口、成都、重慶、昆明，南下香港。在光怪陸離的影戲界，各人操持著各人的營(yíng)生，或倚靠團(tuán)體，發(fā)展出一定的“傾向”，或純粹“為了藝術(shù)而藝術(shù)”，保持個(gè)人藝術(shù)觀點(diǎn)的獨(dú)立。他們或許經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的一生，在時(shí)代轉(zhuǎn)變，政權(quán)更替的狹縫中掌握了話語權(quán)，或許終其半生，伶仃孤苦，輾轉(zhuǎn)奔波，不幸早夭，葬于異土。民國(guó)“左翼”

2、影戲人作為大時(shí)代的一員，因后世的歷史編纂而光彩熠熠，但作為“左翼”的個(gè)體，卻多半命際坎坷。
　　對(duì)于沈西苓而言，這短暫的十年成就了他的一生。作為一個(gè)“亭子間”文人，他有著深厚的文學(xué)修養(yǎng)與靈動(dòng)的性情；作為一個(gè)戲劇家，他有先鋒青年的激情，也有大劇場(chǎng)導(dǎo)演的持重；作為一個(gè)電影家，他針砭時(shí)弊，不以“噱頭”為生意經(jīng)，勤勤懇懇，耕耘于銀幕。然而，沈西苓卻受到了最大的虐使與排擠，“明星”公司的不重視，加之嚴(yán)苛的電影檢查制度，他三次離開電影界。

3、r>　　朋友們常稱呼沈西苓為“怪物”，他性情靦腆，臉上常常掛著微笑，從不多言。夏衍認(rèn)為他“脆弱”，總是向困難妥協(xié)。他的電影被電檢會(huì)反復(fù)刪剪，不成形的影片淪為他人笑柄，是需要怎樣的勇氣，才能從這些謾罵與嘲笑中走出來。一直到《十字街頭》的成功上映，他才真正被大家所認(rèn)可，而這已經(jīng)接近其生命的尾聲。
　　沈西苓并非時(shí)代的寵兒，也不是影劇界的“大咖”，當(dāng)我們談到“左翼”戲劇或電影時(shí)，很少會(huì)提及他。1938年部分影劇人退守“大后方”，沈西苓在

4、中央電影制片廠完成《中華兒女》后，感染風(fēng)寒，加之常年肺病，終不治而亡，時(shí)年三十六歲。他的生命真的非常短暫！他的作品寥落散亂，無人拾掇。筆者并非想為沈西苓歌功頌德，也不志在為其于文化圈或“左翼”陣地中立碑著說。對(duì)于筆者而言，沈西苓是大時(shí)代中的鮮活個(gè)體，他的理想，他的困頓，他的生命，才是筆者關(guān)注所在。同時(shí)，筆者以沈西苓為“觸點(diǎn)”，以期觀望他的棲身之所。歷史的原貌常因后人的書寫而被遮蔽或夸大，沈西苓身上所交織的時(shí)代之景、時(shí)代之變、時(shí)代之愿與時(shí)