論靜物攝影的兩種拍攝——擺拍式與發(fā)現(xiàn)式.pdf

1、在研究生這三年間，我的主要研究方向是靜物攝影。從質(zhì)疑“靜物攝影是指拍攝靜止的物體”這個(gè)概念過(guò)于簡(jiǎn)單，到伴隨著理論研究而來(lái)的對(duì)每個(gè)在畫(huà)面中出現(xiàn)的靜物是否都有著隱喻和象征的思考，再到懷疑擺拍是靜物攝影的唯一方式嗎、攝影師和拍攝對(duì)象兩者關(guān)系有哪些可能性等等，我產(chǎn)生了不少問(wèn)題。通過(guò)研讀國(guó)內(nèi)外關(guān)于靜物畫(huà)、靜物攝影的理論研究，和每月進(jìn)行至少一組的攝影創(chuàng)作實(shí)踐作為研究方法。寫(xiě)這篇論文也是希望能通過(guò)理論研究來(lái)幫助自己梳理、總結(jié)其并試圖找到答案。

2、　　本文分為三個(gè)部分，第一部分介紹了一個(gè)現(xiàn)狀:當(dāng)下攝影術(shù)仍然受到著繪畫(huà)的影響。我通過(guò)兩位攝影師用攝影還原繪畫(huà)的作品來(lái)作為案例證明，并且指出作為攝影門(mén)類之一的靜物攝影，至今也仍受到16、17世紀(jì)荷蘭靜物畫(huà)的影響，并且結(jié)合當(dāng)時(shí)具體的歷史環(huán)境，例舉出幾種靜物來(lái)分析其自身的文學(xué)性隱喻。第二部分分析了靜物攝影的主要拍攝方式——絕對(duì)擺拍，首先是對(duì)商業(yè)產(chǎn)品攝影的分析，包括其出現(xiàn)的契機(jī)、畫(huà)面分析、背后的意識(shí)形態(tài)等;再舉例講到當(dāng)代藝術(shù)中靜物攝影師及其作品