論圖像符號(hào)的不同呈現(xiàn)方式——馬格利特的隱喻性與安迪活霍爾的直觀性之比較.pdf

1、利用圖像符號(hào)創(chuàng)作已經(jīng)是當(dāng)今繪畫常用的一種創(chuàng)作方式，尤其是在超現(xiàn)實(shí)主義畫派里，他們追求潛意識(shí)的境界而常常利用一些具象或抽象的圖像符號(hào)來作為某一隱喻物的象征。如超現(xiàn)實(shí)主義大師馬格利特的繪畫具有非常明顯的符號(hào)特征。他的畫面中充滿著潛意識(shí)的夢(mèng)境與神秘的詩(shī)意性，他用最具象的圖像符號(hào)來表現(xiàn)出最不真實(shí)的畫面，使人充滿疑惑，他通過神秘莫測(cè)的想象力洞察人的潛意識(shí)，激發(fā)我們?nèi)ヌ接懶撵`世界的奧秘。他把他的畫面隱于哲學(xué)之中，去探索哲學(xué)之間的辯證關(guān)系。從他的畫面

2、中可以看到各種圖像符號(hào)的不同組合，圖像的重組變異、挪用、畫中有畫，各種符號(hào)化的人物呈現(xiàn)出奇怪的排列與放置，他的這種繪畫方法，對(duì)當(dāng)今的廣告畫、招貼畫都有很深的影響。而它的畫面中有意無(wú)意出現(xiàn)的圖像符號(hào)，使畫面更加具有隱喻性。這讓我想到了另外一位利用圖像符號(hào)不斷重復(fù)的藝術(shù)大師——安迪沃霍爾，但是與馬格利特截然相反的是，他的藝術(shù)作品是面向大眾的，非常直觀通俗。馬格利特是想盡一切方法使人迷惑，陷入謎題中不能自拔，而安迪沃霍爾是盡量使他的畫面貼近生

3、活，通俗易懂，畫面背后沒有任何的隱喻在里面。同樣的重復(fù)，馬格利特與安迪沃霍爾卻帶給人們不同的感受。縱觀其原因，歸根究底就是圖像符號(hào)的不同呈現(xiàn)方式所帶來的不同感受。所以本文就從他們之間這種截然相反的圖像符號(hào)呈現(xiàn)方式開始，從各個(gè)角度來說明他們繪畫的“隱喻性”與“直觀性”，論述了圖像符號(hào)的不同使用方法所呈現(xiàn)出的不同效果。我們?cè)诮窈蟮乃囆g(shù)創(chuàng)作中，能更好地運(yùn)用圖像符號(hào)進(jìn)行創(chuàng)作，并試圖找出他們之間的切合點(diǎn)，在繪畫中更加融合的運(yùn)用。
　　 通

4、過比較馬格利特與安迪沃霍爾的作品，可以更好地理解圖像符號(hào)呈現(xiàn)出的“隱喻性”與“直觀性”，也能夠更好地總結(jié)出現(xiàn)代繪畫圖像的發(fā)展趨勢(shì)，并且通過他們的共性的研究，讓讀者對(duì)于事物的“再現(xiàn)”性表現(xiàn)方式有著更廣闊的思考空間，以及對(duì)于圖像符號(hào)的排列有著更深的認(rèn)識(shí)。鑒于馬格利特與安迪沃霍爾對(duì)當(dāng)今藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展，我也覺得有研究的必要性。因?yàn)楫?dāng)今的招貼廣告、插畫、包括藝術(shù)作品都有受馬格利特的圖形變異以及波普藝術(shù)的影響。
　　 本文是想通過研究馬格利