論圖像符號的不同呈現(xiàn)方式——馬格利特的隱喻性與安迪活霍爾的直觀性之比較.pdf

1、利用圖像符號創(chuàng)作已經(jīng)是當(dāng)今繪畫常用的一種創(chuàng)作方式，尤其是在超現(xiàn)實(shí)主義畫派里，他們追求潛意識的境界而常常利用一些具象或抽象的圖像符號來作為某一隱喻物的象征。如超現(xiàn)實(shí)主義大師馬格利特的繪畫具有非常明顯的符號特征。他的畫面中充滿著潛意識的夢境與神秘的詩意性，他用最具象的圖像符號來表現(xiàn)出最不真實(shí)的畫面，使人充滿疑惑，他通過神秘莫測的想象力洞察人的潛意識，激發(fā)我們?nèi)ヌ接懶撵`世界的奧秘。他把他的畫面隱于哲學(xué)之中，去探索哲學(xué)之間的辯證關(guān)系。從他的畫面

2、中可以看到各種圖像符號的不同組合，圖像的重組變異、挪用、畫中有畫，各種符號化的人物呈現(xiàn)出奇怪的排列與放置，他的這種繪畫方法，對當(dāng)今的廣告畫、招貼畫都有很深的影響。而它的畫面中有意無意出現(xiàn)的圖像符號，使畫面更加具有隱喻性。這讓我想到了另外一位利用圖像符號不斷重復(fù)的藝術(shù)大師——安迪沃霍爾，但是與馬格利特截然相反的是，他的藝術(shù)作品是面向大眾的，非常直觀通俗。馬格利特是想盡一切方法使人迷惑，陷入謎題中不能自拔，而安迪沃霍爾是盡量使他的畫面貼近生

3、活，通俗易懂，畫面背后沒有任何的隱喻在里面。同樣的重復(fù)，馬格利特與安迪沃霍爾卻帶給人們不同的感受?？v觀其原因，歸根究底就是圖像符號的不同呈現(xiàn)方式所帶來的不同感受。所以本文就從他們之間這種截然相反的圖像符號呈現(xiàn)方式開始，從各個(gè)角度來說明他們繪畫的“隱喻性”與“直觀性”，論述了圖像符號的不同使用方法所呈現(xiàn)出的不同效果。我們在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中，能更好地運(yùn)用圖像符號進(jìn)行創(chuàng)作，并試圖找出他們之間的切合點(diǎn)，在繪畫中更加融合的運(yùn)用。
　　 通

4、過比較馬格利特與安迪沃霍爾的作品，可以更好地理解圖像符號呈現(xiàn)出的“隱喻性”與“直觀性”，也能夠更好地總結(jié)出現(xiàn)代繪畫圖像的發(fā)展趨勢，并且通過他們的共性的研究，讓讀者對于事物的“再現(xiàn)”性表現(xiàn)方式有著更廣闊的思考空間，以及對于圖像符號的排列有著更深的認(rèn)識。鑒于馬格利特與安迪沃霍爾對當(dāng)今藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展，我也覺得有研究的必要性。因?yàn)楫?dāng)今的招貼廣告、插畫、包括藝術(shù)作品都有受馬格利特的圖形變異以及波普藝術(shù)的影響。
　　 本文是想通過研究馬格利