消費時代文學(xué)與影視的合謀——以海巖的創(chuàng)作為例.pdf

1、在商品價值無孔不入、大行其道的消費時代，高雅的純文學(xué)無可奈何地向平民化、通俗化轉(zhuǎn)型。在轉(zhuǎn)型的過程中，視覺文化對傳統(tǒng)文學(xué)的壓迫，導(dǎo)致一部分作家改頭換面借助小說和電影、電視等視覺形式的聯(lián)姻為自己獲得了應(yīng)聲云集。海巖就是其中頗為引人注目的佼佼者，他身跨小說創(chuàng)作和影視劇的改編和制作兩界，作品疊出，贏得了大量的讀者群和觀眾群，鑄造了代表商業(yè)價值的“海巖”的金字招牌。本文就以海巖的創(chuàng)作為例，淺析消費社會和視覺文化背景下文學(xué)與影視的合謀。 在

2、視覺形象為主導(dǎo)的消費社會，我們進入了主要由圖像的呈示和觀看來構(gòu)成文化的運作方式和文化生活形態(tài)視覺文化時代，文學(xué)被擠壓至尷尬的邊緣地位。一方面文學(xué)因其自身的審美特性具有不可替代性和獨特的生命力，另一方面文學(xué)在視覺文化的圍困下也放棄了部分陣地，出現(xiàn)了影視化的傾向。小說與影視已經(jīng)建立起越來越親密無間的合謀話語，在共榮共生中攜手。 以海巖的創(chuàng)作為例，他的小說本身就具有對消費社會追求短暫、即時性的審美趣味的迎合。他的小說之所以暢銷，在于他

3、努力滿足著消費社會的胃口，為我們描繪著瑰麗的都市情境，營造著真善美的虛無夢幻，并用曲折離奇的故事緊緊抓住了讀者的心。特別在被影視頻頻的“觸電”過程中，海巖的小說更是呈現(xiàn)了明顯的影視化傾向，自覺地向影視趣味靠攏。強烈的敘事性、突出的說明性、文字的造型性、結(jié)構(gòu)的跳躍性等一系列表征為他的小說贏得了“電視小說”的別號，也贏得了更多的讀者。但是成也蕭何，敗也蕭何，過分求奇的敘事和過分粗疏的筆法成了海巖的致命傷和速朽毒劑。 在為文學(xué)爭取空間