新中國“十七年”中國畫研究.pdf

1、本文以“十七年”中國畫作為主要的研究對(duì)象。論文從“十七年”中國畫的發(fā)展脈絡(luò)入手，——其發(fā)展呈現(xiàn)出馬鞍式的發(fā)展態(tài)勢(shì)。這是由50年代前期和50年代末到60年代初兩個(gè)時(shí)間段的繁榮，同時(shí)和1957年的一度低谷組成。造成這種態(tài)勢(shì)的原因主要是國家政策的變化。接著對(duì)“十七年”中國畫的社會(huì)成因進(jìn)行探討。社會(huì)成因包括三個(gè)方面，即藝術(shù)發(fā)展的指導(dǎo)思想——“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的單一創(chuàng)作手法、社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)話語與民族國家話語的統(tǒng)一。本文認(rèn)為，

2、在“文藝為工農(nóng)兵”服務(wù)的指導(dǎo)下，中國畫不可避免地被加以改造，并從而提出了思想改造與深入生活兩種方式作為當(dāng)時(shí)中國畫的主要改造方式。而社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的單一的創(chuàng)作方法又由于政治的影響，造成了對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的偏離，而變?yōu)椤吧鐣?huì)主義”的集中代言。同時(shí)，在國家有意打造社會(huì)主義中國民族藝術(shù)的思想下，中國畫作為社會(huì)主義內(nèi)容與民族形式的代表之一，其中國畫的民族形式如何適應(yīng)社會(huì)主義內(nèi)容的需要，有一定的演變過程，在這個(gè)演變過程中，中國畫逐漸地形成了帶有“十七年

3、”的時(shí)代氣息的樣式和風(fēng)格，但是中國畫本體的語言也在進(jìn)一步地被挖掘，筆墨產(chǎn)生了時(shí)代性的轉(zhuǎn)變。然后對(duì)中國畫家的處境和創(chuàng)作心態(tài)進(jìn)行了探討，認(rèn)為“十七年”中國畫的形成一方面是客觀因素促使當(dāng)時(shí)的國畫家只能順應(yīng)環(huán)境，而另一方面則由于國畫家自身對(duì)于新中國的認(rèn)同，主觀上也促使了“十七年”中國畫的形成。在此基礎(chǔ)上，總結(jié)出“十七年”中國畫的藝術(shù)特征。從表現(xiàn)語言和圖像樣式兩個(gè)方面進(jìn)行闡述。從表現(xiàn)語言上看，“十七年”中國畫主要從吸收西方寫實(shí)技法和在寫生中形成的

4、筆墨創(chuàng)新兩個(gè)方面進(jìn)行拓展。而圖像樣式則在吸收中國古代政教功用的藝術(shù)作品和前蘇聯(lián)的主題性繪畫語言并結(jié)合“十七年”的時(shí)代語境形成了獨(dú)特的風(fēng)格。最后歸納了“十七年”中國畫的意義。本文認(rèn)為“十七年”中國畫在繼承二十世紀(jì)以來“中西融合”的基礎(chǔ)上，是由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的重要一步。現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則強(qiáng)調(diào)從生活出發(fā)，使傳統(tǒng)中國畫由消極避世轉(zhuǎn)向積極的入世，改變了傳統(tǒng)中國畫的意境，使人物畫得到了繁榮發(fā)展，在表現(xiàn)中由重視寫生而改變了傳統(tǒng)中國畫自明清以來層層相襲