中國畫肌理的類型把握及多重關(guān)系.pdf

1、中國傳統(tǒng)繪畫中,肌理一詞并沒有得到廣泛的使用,當(dāng)時,人們受到重“筆”輕“制”思想的影響,肌理制作效果也沒有得到發(fā)展。隨著時代的發(fā)展和思想觀念的轉(zhuǎn)變,人們受到西方文化、材質(zhì)的影響以及對畫面的感官要求,使得肌理制作成為人們表現(xiàn)畫面的一種手段和載體,并逐漸演變成組成畫面的一種元素。
　　在當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中,肌理的表達(dá)手法各式各樣、種類繁多,不同類型的肌理帶來了不同的畫面效果。為了能夠更好地理解并將肌理運(yùn)用到自己的繪畫創(chuàng)作中,本論文主要從

2、中國畫的層面對肌理的類型以及與其他元素的關(guān)系進(jìn)行研究。通過對名家畫面中肌理效果的分析理解,對畫面肌理進(jìn)行了創(chuàng)造性探索:一、對于三十多種肌理表現(xiàn)手法從三個角度進(jìn)行了類型的把握。1.從肌理給人的感官感受角度,將肌理分為視覺、觸覺兩種,在視覺優(yōu)先型的肌理制作中,材料肌理展現(xiàn)出了與筆繪肌理不同的制作效果,觸覺優(yōu)先型從立體空間的角度對中國畫平面化的表現(xiàn)手法有所突破。2.從肌理對描繪對象的表現(xiàn)形式角度,將肌理分為抽象性表現(xiàn)、具象性表現(xiàn)兩種,抽象性肌

3、理更多地強(qiáng)調(diào)了中國畫中“意象”的表現(xiàn),具象性肌理側(cè)重于利用不同的肌理制作體現(xiàn)物體質(zhì)感。3.從肌理傳達(dá)創(chuàng)作主體情感角度,將肌理分為強(qiáng)調(diào)畫家自身情感的主觀感性肌理、以客觀物象紋理為基礎(chǔ)的客觀理性肌理、感性理性結(jié)合肌理三種類型。二、肌理與畫面中構(gòu)圖、造型、色彩等組成元素的關(guān)系。在進(jìn)行畫面疏密、虛實(shí)、節(jié)奏感等構(gòu)圖處理時,肌理制作能起到加強(qiáng)、減弱畫面空間效果、拉開畫面層次感等方面的作用。在造型中塑造物象的質(zhì)感、立體感時,肌理制作有增加畫面視覺效果