《紅樓夢(mèng)》影視作品中釵、黛形象的定位溯源及其流變研究.pdf

1、在二十世紀(jì)的整整一百年中，《紅樓夢(mèng)》作為唯一一部被不斷改編為電影（電視）作品的古典名著而意義非凡。當(dāng)我們?cè)阢y幕（熒幕）上看到從小說(shuō)中走出的釵、黛時(shí)，她們已暗含了每一階段的意識(shí)形態(tài)、政治、歷史和商業(yè)的目的。對(duì)于改編自小說(shuō)的影視作品來(lái)說(shuō)，它一方面繼承了原著的表征系統(tǒng)，一方面又履行著作為意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器的全部職能。 本文以中國(guó)大陸主要的紅樓影視作品為研究文本，以其對(duì)釵、黛定位的原因和角度為研究焦點(diǎn)進(jìn)行文化溯源。 全文分為四個(gè)部

2、分： 第一章，考察從乾隆時(shí)期《紅樓夢(mèng)》誕生到1919年“五四”運(yùn)動(dòng)為止的一百六十年間的中國(guó)社會(huì)，從而對(duì)1924年誕生的首部紅樓電影——《黛玉葬花》進(jìn)行文化溯源，以解釋紅樓戲從黛玉開(kāi)始的原因及影響； 第二章，考察從1919年“五四”運(yùn)動(dòng)開(kāi)始到1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的將近三十年的中國(guó)社會(huì)，從而對(duì)卜萬(wàn)蒼版的《紅樓夢(mèng)》（1944年）進(jìn)行文化溯源，以解釋為何這一民國(guó)時(shí)期最經(jīng)典的紅樓電影會(huì)用鴛鴦蝴蝶和才子佳人的模式來(lái)敘述故事；

3、 第三章，考察“十七年”時(shí)期的中國(guó)社會(huì)，從而對(duì)建國(guó)初期最經(jīng)典的越劇電影《紅樓夢(mèng)》（1962年）進(jìn)行文化溯源，以展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的內(nèi)政外交對(duì)這部作品的影響； 第四章，考察1979年以后（即改革開(kāi)放后）的中國(guó)社會(huì)，從而對(duì)1987版電視劇《紅樓夢(mèng)》和1989版電影《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行文化溯源和對(duì)比研究，以展現(xiàn)人性化的讀解方式和探佚學(xué)對(duì)這兩部作品的影響。 全文的結(jié)論部分，對(duì)二十世紀(jì)紅樓影視作品中對(duì)釵、黛孰優(yōu)孰劣的定位與社會(huì)安定、混亂的關(guān)系進(jìn)