對八十年代以來中國大陸電影的國際化模式研究.pdf

1、從80年代末期開始，改革開放將中國推向了國際政治經(jīng)濟文化的舞臺，中國電影也進入了以跨國市場、跨國公司的形成為基礎(chǔ)、以傳播媒介技術(shù)的發(fā)展為助力的國際化進程中。一方面，這種國際化為電影文化的廣泛交流，甚至為創(chuàng)造世界性的文化空間提供了背景；另一方面也對維護各個民族的文化傳統(tǒng)、保持多元化和思想價值提出了挑戰(zhàn)。所以，八十年代以來，中國電影人一直在努力探索一種全球語境下的中國電影國際化模式。
　　這種探索經(jīng)歷了三個階段：第一階段（80年代后期

2、到90年代前期），藝術(shù)電影時期，以張藝謀的《紅高粱》為開始，陳凱歌的《霸王別姬》達到高潮，中國第五代電影導演以國際電影節(jié)獲獎為突破口，從此走向了世界，中國藝術(shù)影片形成了中國電影的第一次國際化浪潮。第二階段（90年代中期到90年代末期)，獨立電影時期，以張元、王小帥、賈彰柯等年輕導演為代表的中國第六代電影人，在國家的體制外操作“地下電影”，在國際電影節(jié)上繼續(xù)著中國電影的國際化之路。第三階段(2000年以來)，跨國制作時期，在中國加入WTO

3、以后，中國電影產(chǎn)業(yè)和市場向全球開放，以張藝謀的《英雄》、陳凱歌的《無極》為代表，中國電影人面對國際市場的電影產(chǎn)業(yè)主流，探索新的中國電影的國際化模式。在這三個階段中，中國電影伴隨著中國政治經(jīng)濟文化的發(fā)展，呈現(xiàn)出不同的國際化模式特征。
　　目前還沒有一種關(guān)于中國電影國際化模式的完整理論，更沒有人對中國電影國際化模式進行過全面系統(tǒng)地分析。本文主要運用比較研究和實例分析的方法，盡可能地對文獻資料進行梳理和分析，對中國電影沖向國際的各個階段