《小時(shí)代》系列電影的消費(fèi)主義研究.pdf

1、誕生于西方的消費(fèi)主義，作為市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的副產(chǎn)品近年來在我國廣泛蔓延。產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中的中國電影本身既是這一思想潮流的投射物，同時(shí)作為文化藝術(shù)又成為了其向大眾進(jìn)行傳播的輸出單位。本文選取了“跨界導(dǎo)演”郭敬明的“IP改編”系列電影《小時(shí)代》作為核心案例，對消費(fèi)社會(huì)中的電影和電影的消費(fèi)性進(jìn)行具體分析，并試圖從這例突出典型性的案例中探尋具有普適性和規(guī)律性的結(jié)論。在結(jié)尾中，作者進(jìn)一步從消費(fèi)主義視閾觀察和思考當(dāng)代中國電影之境況，并就互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景下的中

2、國泛影視的演化趨勢進(jìn)行了瞻望。
　　本文的第一章為緒論，主要介紹了本文的研究背景和選題意義、研究內(nèi)容和研究方法、文獻(xiàn)綜述，以及研究中的創(chuàng)新與不足之處。
　　次章首先對消費(fèi)主義進(jìn)行了介紹，為全文的論述奠定基礎(chǔ)。法國哲學(xué)家讓·鮑德里亞在《消費(fèi)社會(huì)》中提出的諸多概念和部分理論在本文立論中起到關(guān)鍵性作用。但筆者同時(shí)也吸收了偏向大眾主義立場的自由主義觀點(diǎn)，對消費(fèi)主義的優(yōu)點(diǎn)、利端也進(jìn)行闡述，一定程度上中和了學(xué)界主流對消費(fèi)主義的濃烈批判論

3、調(diào)，將作為抽象概念的“消費(fèi)主義”立為中性概念，明確其中的利弊兩端，也對當(dāng)代我國社會(huì)中消費(fèi)主義的具體存在狀況作出了闡明。
　　第三章，從各個(gè)方面出發(fā)，較為詳細(xì)地分析了《小時(shí)代》中出現(xiàn)的諸多消費(fèi)主義元素，如影片的選角、演員在作品中的表演、角色及情節(jié)的設(shè)定、奢侈品牌的堆砌、身體符號(hào)的直觀展露等。根據(jù)前章中所梳理的消費(fèi)主義之弊端，對影片做出了消費(fèi)主義角度下的批判。而作為一部電影的靈魂，導(dǎo)演郭敬明，是影片哲學(xué)的來源根本。經(jīng)歷決定著人的思想意

4、識(shí)，因而本文更為深入一層，對以作家身份進(jìn)入公眾視野的郭敬明之發(fā)跡史進(jìn)行了回溯，從中找尋時(shí)代與經(jīng)歷對郭敬明消費(fèi)主義哲學(xué)形成的影響。在本章后段，針對郭敬明曾做出的關(guān)于消費(fèi)主義抨擊指斥的反駁，筆者也進(jìn)行了相應(yīng)的詳細(xì)拆解和評(píng)介。
　　末章基于對《小時(shí)代》這一典型案例的研究，推廣出部分具有普適性的結(jié)論，從消費(fèi)主義視閾試觀望中國當(dāng)代電影的部分現(xiàn)狀和發(fā)展。根據(jù)第二章中所談及的消費(fèi)主義之優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合事實(shí)，指出《小時(shí)代》也對嚴(yán)肅藝術(shù)電影做出了直截的貢