19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方裝飾繪畫中中國元素藝術(shù)形式探究——以克里姆特作品為例.pdf

1、東西方繪畫是一個不同的文化藝術(shù)體系，東方國家注重情感的表達(dá)，西方側(cè)重表現(xiàn)真實物象表達(dá)客觀真理。19世紀(jì)末20世紀(jì)初面臨著藝術(shù)革新，藝術(shù)家需要改變傳統(tǒng)繪畫方式用作品來表達(dá)情感。這一時期由于復(fù)古藝術(shù)和東方國家特別是中國的影響，西方藝術(shù)家開始注意到中國繪畫的趣味，西方裝飾繪畫很大程度上發(fā)生了向中國藝術(shù)的表現(xiàn)形式和想要傳達(dá)的思想靠攏的趨勢。文章試圖通過對比兩種不同繪畫形式了解這一時期的藝術(shù)交匯和融合。歐洲繪畫史上19世紀(jì)末20世紀(jì)初其實是一個藝

2、術(shù)探索時期，需要革新舊的傳統(tǒng)繪畫又肩負(fù)著創(chuàng)造新藝術(shù)形式的使命，也是一個各個國家藝術(shù)元素大融合的時期，藝術(shù)家吸收外來文化并加以改造和創(chuàng)新。人們對這一時期藝術(shù)變革的態(tài)度疑惑又憧憬，無論是梵高、高更、馬蒂斯、畢加索還是新藝術(shù)運動比亞茲萊、阿爾豐斯·慕夏、又或者是美國畫家馬克·托比等，他們的繪畫作品都多少與中國想要表達(dá)的藝術(shù)形式相似。尤其這一時期的“分離派”藝術(shù)家克里姆特藝術(shù)作品是受到來自中國元素的影響并廣泛吸收理解結(jié)合自己的藝術(shù)加以創(chuàng)造，作品