古代文人畫對中國畫發(fā)展的消極影響.pdf

1、中國畫以博大精深的內(nèi)涵和獨(dú)具特色的民族形式風(fēng)格,成為東方繪畫的某種最高代表和典范,在世界視覺藝術(shù)史的長廊之中也堪稱燦爛輝煌.中國畫是融詩文書法、篆刻、繪畫于一體的綜合藝術(shù).由蘇軾提出的"文人畫"開始,到唐宋的形成風(fēng)格,到元代的風(fēng)靡整個畫壇,以至清初的統(tǒng)治地位,,中國畫壇如此延續(xù)的發(fā)展了數(shù)以千年.無論從畫風(fēng)、畫法或者審美取向,都潛移默化的給中國畫的發(fā)展規(guī)定了路線.傳統(tǒng)的儒、道、釋思想是它發(fā)展的思想基礎(chǔ);社會環(huán)境以及文人地位、境遇的變換是文

2、人畫的發(fā)展社會基礎(chǔ);中國古代的語言表達(dá)方式——詩文,以及書寫方式——書法,不僅使其找到了賴以生存的土壤,也給其找到了最好的歷史依靠;而對造型的弱化以及主題性的忽視,更加造成了中國人物畫的停滯不前甚至后退;"尚墨斥色"是文人畫的另一特點(diǎn),在其堅(jiān)持自己的特色的同時,將帶有豐富色彩的民間繪畫加以貶低,不僅在社會上形成了文人畫一統(tǒng)天下的風(fēng)氣,同時將民間繪畫排斥在了畫史記載之外……文人畫以一種畫風(fēng)影響中國畫壇長久時間所帶來的消極影響,也是顯而易見