清代金石書畫運動對中國畫發(fā)展的影響

1、清代金石書畫運動對國畫發(fā)展的影響 中文摘要 I 分類號： 學(xué)校代碼：10373 密 級：學(xué) 號： 11000054305 碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 題 目： 目： 清代金石書畫運動對中 國畫發(fā)展的影響 論文作者： 論文作者： 張

2、 見 指導(dǎo)教師： 指導(dǎo)教師： 羅 耀 東 專業(yè)名稱： 專業(yè)名稱： 美 術(shù) 學(xué) 研究方向： 研究方向： 中國繪畫創(chuàng)作及理論 中國繪畫創(chuàng)作及理論 淮北師范大學(xué)研究生處 二○一三年五月 清代金石書畫運動對國畫發(fā)展的影響 中文摘要 III 清代金石書畫運動對中國畫發(fā)展

3、的影響 清代金石書畫運動對中國畫發(fā)展的影響 張見（美術(shù)學(xué)） 張見（美術(shù)學(xué)） 摘要： 摘要：本文從金石書畫運動的成果、過程及所涉及的范疇進(jìn)行論述，明晰了清代道咸時期因為樸學(xué)興盛而帶來的金石學(xué)研究的繁榮， 進(jìn)而掀起清代的金石書畫運動。金石書畫運動包括書法、篆刻及繪畫三個范疇。具體表現(xiàn)為書法上碑學(xué)書法風(fēng)格的復(fù)興， 在書法發(fā)展史上出現(xiàn)了碑帖并重的局面； 篆刻上受到碑學(xué)風(fēng)格的影響， 產(chǎn)生了開宗立派的書法篆刻大家； 審美取向上發(fā)生的轉(zhuǎn)變也促使了清代

4、晚期繪畫的變化， 這種變化表現(xiàn)為花鳥題材的繁盛， 以及在風(fēng)格上打破了清初興起的官方肯定的正統(tǒng)派在畫壇上一枝獨秀的局面，此種風(fēng)格亦是青藤白陽奇崛畫風(fēng)。在清代借助于書法風(fēng)格上的新變化而復(fù)興的新過程， 期間出現(xiàn)了大批金石書畫運動的藝術(shù)家。 本文對這些藝術(shù)家的作品進(jìn)行了深入的分析， 而此種藝術(shù)風(fēng)尚的變化與清末的政治、 經(jīng)濟(jì)及文化的因素綜合作用， 推動了海派產(chǎn)生。 海派的金石大寫意畫風(fēng)，以恣肆奇崛對畫壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響， 從藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律來看，

5、藝術(shù)風(fēng)格的取向往往受多方的影響， 本文對此作了初步的探究。 通過清代金石書畫運動對晚清畫學(xué)的影響， 我們可以看出中國畫的基礎(chǔ)是書法， 從金石書畫運動中涌現(xiàn)的藝術(shù)家的作品便可明晰的看出。 繪畫藝術(shù)的審美風(fēng)格的發(fā)展往往循環(huán)反復(fù)， 隨時代的諸多因素而變化， 但中國藝術(shù)比德性及抒情性的基本特征不變， 這與東方美學(xué)的理念是吻合的。 對于中國畫創(chuàng)作而言，“師古”是一個必經(jīng)階段，“師古”不僅要學(xué)習(xí)古人筆墨，而且要領(lǐng)會古人作畫之心境。簡言之是“師古人之

6、跡，亦思古人之心”，不能僅僅停留在“師古”階段，忽視自己內(nèi)心需要。古為今用，借古開今?？v觀金石書畫運動，藝術(shù)家均能師法古人，博采眾長，對于傳統(tǒng)的金石書畫，鉆研吸收沒有停留于模仿，而是有所取舍，為我所用，借傳統(tǒng)開拓出一種適應(yīng)時代需要的新的藝術(shù)風(fēng)格。兼收并蓄，相互促進(jìn)。在金石書畫運動中，沒有因為《藝舟雙楫》、 《廣藝舟雙楫》等文中強(qiáng)調(diào)碑學(xué)而忽視了帖學(xué)，相反金石書畫運動中的藝術(shù)家都有帖學(xué)的基礎(chǔ)，他們沒有顧此失彼，也沒有非此即彼，而是注重傳統(tǒng)，

7、吸收、兼取，注重已有的知識技能儲備而又開拓新的藝術(shù)領(lǐng)域和風(fēng)格特點。他們是繼往開來者，而又不是傳統(tǒng)的破壞者，這恰恰說明了中國傳統(tǒng)文化的特點：注重傳統(tǒng)、 不顛覆、 不冒進(jìn)。 而這又說明中國傳統(tǒng)文人是平和的靜氣的， 不貪圖虛名，而注重學(xué)術(shù)本質(zhì)； 不計較身份高低而注重藝術(shù)水平。 所以他們是在一種沒有學(xué)霸和桎梏的自由的氛圍中交流、交融、互動的，因而他們沒有過多地標(biāo)榜自己，反而借著這次學(xué)術(shù)風(fēng)潮開辟了奇崛的大寫意畫風(fēng)， 并且使中國畫最終完成了 “詩書