論現(xiàn)代山水畫筆墨之靈與變.pdf

1、在東西方文化的相互交流影響日益密切和頻繁的今天，古今融合，中西融合，現(xiàn)代山水畫筆墨形式更具多樣性和豐富性。追求個性化的筆墨語言，強調(diào)突出個性，表現(xiàn)自我的獨特審美理想和意趣，逐漸成為一種趨勢。
　　 學(xué)習(xí)中國山水畫，首要的是繼承筆墨傳統(tǒng)，并以此為基礎(chǔ)進行積極的個性化的發(fā)展和創(chuàng)薪。筆墨之“靈”是創(chuàng)新之本，是指對傳統(tǒng)筆墨及其本質(zhì)的理解和把握。在此基礎(chǔ)上，深入生活，師法自然，山水畫的筆墨必然會“變”。兩者之間是辯證統(tǒng)一的。目前關(guān)于山水畫

2、筆墨的文章很多，但是大多是把筆墨問題說得玄之又玄，對于具體實踐中筆墨的運用和轉(zhuǎn)變問題進行具體細(xì)致分析的不多。
　　 本文主要通過對幾位杰出山水畫家筆墨表現(xiàn)方式進行具體的分析研究，并聯(lián)系自身的創(chuàng)作實踐，較為全面地分析傳統(tǒng)筆墨在現(xiàn)代山水畫中的轉(zhuǎn)型和創(chuàng)造性運用。這不僅可以使我們對山水畫筆墨的內(nèi)在精神、發(fā)展過程及其現(xiàn)狀有一個比較清晰的認(rèn)識，而且對于啟發(fā)我們的創(chuàng)新意識和創(chuàng)作靈感，探索個性化的筆墨語言，都具有一定的指導(dǎo)作用。