戲劇“寫意”析疑.pdf

1、“寫意”一詞很早便運(yùn)用于書畫領(lǐng)域，并成為中國古典美學(xué)中的一個重要范疇。但是運(yùn)用到戲劇領(lǐng)域卻是20世紀(jì)初在歐美戲劇的觀照下發(fā)生的。在此之后，“寫意”作為描述中國傳統(tǒng)戲曲特征以及話劇民族化的一個重要語匯產(chǎn)生了深刻而持續(xù)的影響?？墒亲屑?xì)閱讀諸篇戲劇評論，“寫意”一詞在使用中自說自話、彈性過大的混亂現(xiàn)象很嚴(yán)重。梳理“寫意”一詞在戲劇界的歷史沿革既可以彌補(bǔ)戲劇理論研究對一個常用概念界定的忽視和隨意，也能在某種程度上考察戲劇評論界和理論界存在的一些

2、問題。在中國話劇史上，明確打出“寫意戲劇”旗號的也就國劇運(yùn)動和黃佐臨兩家：一個有開啟性意義，一個有廣泛的影響。 本文第一、二兩章力圖用考古似的方法，抽取國劇運(yùn)動的“寫意”戲劇和黃佐臨“寫意戲劇觀”，在翔實的文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上還原“寫意戲劇”使用的不同精神背景和不同的內(nèi)涵外延、以及理論癥結(jié)之處，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行平行的比較和分析。第三章從接受角度探討，國劇運(yùn)動對“寫意”戲劇的分析被忘卻而黃佐臨的“寫意戲劇觀”被記憶的原因。時代精神背景