現(xiàn)代工筆畫的模糊性視覺語(yǔ)言探究.pdf

1、模糊性視覺語(yǔ)言的發(fā)展對(duì)于形成中國(guó)畫的重要審美特質(zhì)“朦朧美”，有著重要意義。道、儒、禪中的“虛靜”是一種審美之境，在六朝的推廣下，被引進(jìn)了美學(xué)思想范疇，并在眾多文學(xué)家、理論家的不斷努力充實(shí)下，最終形成美學(xué)體系。這個(gè)體系為中國(guó)畫的發(fā)展形態(tài)和表現(xiàn)語(yǔ)言提供了具有更多元的發(fā)展方向，從此“朦朧美”就與中國(guó)畫的發(fā)展共生。本文試圖梳理從過去到現(xiàn)在模糊性視覺語(yǔ)言在工筆畫中的體現(xiàn)，著重分析各流派及代表畫家，并從比較中外個(gè)案入手，理清模糊性視覺語(yǔ)言的理論到實(shí)

2、踐的通融性過程。
　　本文分為五章節(jié)：在第一章里，“模糊性”的定義進(jìn)行了詳細(xì)闡述；第二章和第三章主要通過分析模糊性工筆畫的語(yǔ)言特征和表達(dá)方式來探求如何做到畫面的朦朧虛靜；第四章梳理了模糊性視覺語(yǔ)言的歷史成因，以及東西方部分畫家追求朦朧美的范例；第五章主要論述筆者的模糊性工筆畫創(chuàng)作中的探索性試驗(yàn)。
　　本課題研究的結(jié)論為：一是提出朦朧美的視覺表達(dá)為工筆創(chuàng)作拓展了新的表達(dá)方式，也是其發(fā)展的必然趨勢(shì)；二是對(duì)古今中外具有朦朧美的作品