線之抽象與轉(zhuǎn)譯——一種基于繪畫(huà)線條空間通感的建筑生成方式研究.pdf

1、“眼對(duì)心的描摹會(huì)變成一種圖像、語(yǔ)言、空間…而眼與心的距離就是創(chuàng)作本身?！贝嬖诓⒏兄澜绲拿恳豢潭紩?huì)轉(zhuǎn)化為內(nèi)心與客觀世界的接觸的真實(shí)。感受的表達(dá)（創(chuàng)作）就成為了潛意識(shí)的捧出（主動(dòng)）或顯現(xiàn)（激發(fā)）。藝術(shù)是人類(lèi)描述感受的最常用語(yǔ)言。而其中繪畫(huà)又是最能夠?yàn)榇蟊娊邮艿耐ㄋ椎那楦斜磉_(dá)方式。相當(dāng)數(shù)量的建筑師同時(shí)也是藝術(shù)家。繪畫(huà)是一場(chǎng)紙面建造，是在平面上描述空間感受的藝術(shù)，不論是三維透視的幻象營(yíng)造還是平面繪畫(huà)就圍合、分割、前后等關(guān)系的表述，隨著不同色彩

2、、明度、長(zhǎng)短的線的不斷疊加，最終展現(xiàn)的是一種各形態(tài)之間的相互關(guān)系的畫(huà)面建造的圖示。
　　本文希望用藝術(shù)（尤其是繪畫(huà)藝術(shù)）建立一條從客觀世界的現(xiàn)有素材向建筑轉(zhuǎn)化的通道，并以線為舟去溯創(chuàng)作之源。之所以以線而非其他諸如點(diǎn)面體作為切入點(diǎn)來(lái)談空間建構(gòu)，是因?yàn)榭陀^世界是不存在數(shù)理上的線這一物象的，但是不論是物體的輪廓，內(nèi)在的起伏，總體的走勢(shì)等等，無(wú)不是用線在描述的。事實(shí)上線本身就是客觀世界的抽象。不論是畢加索對(duì)螺旋體立方體的推崇還是塞尚的要用

3、圓柱體、球體和圓錐體來(lái)處理自然的論斷。其起點(diǎn)都是線構(gòu)成。而要構(gòu)成圓錐、螺旋、透視中的立方體、圓球體等等，斜線和曲線是必須的要素。建筑作為三維藝術(shù)其創(chuàng)作一直以來(lái)有對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的追隨。從古希臘時(shí)期對(duì)柱式的擬人化與對(duì)開(kāi)間比例的面的推敲，到立體主義之后名正言順得將繪畫(huà)語(yǔ)言轉(zhuǎn)譯為建筑語(yǔ)匯。繪畫(huà)藝術(shù)在觀念上的發(fā)展，直接導(dǎo)致了建筑空間的革新?，F(xiàn)代建筑師柯布西耶就曾聲稱(chēng)自己是一個(gè)畫(huà)家，并不斷通過(guò)抽象繪畫(huà)獲取建筑創(chuàng)作的靈感。線的疊加是紙面建造的一種，其創(chuàng)作

4、過(guò)程與空間創(chuàng)作所要表達(dá)的目的是相同的，都是希望描述占據(jù)、圍合、分割、連接、前后、輕重、速度、密度、頻率、聚散、差異等狀態(tài)。本研究遵循以下過(guò)程，首先通過(guò)對(duì)客觀物的觀察以提取平面線，這些客觀物包括植物、動(dòng)物、人、山、水、樹(shù)等6種，將觀察后提取的線條繪于紙面便成為了繪畫(huà)作品，之后通過(guò)研究有代表性的藝術(shù)作品（繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻），分析他們是如何將客觀物象中的線元素提取出來(lái)的，并進(jìn)一步分析其之所以如此提取的原因，是作為畫(huà)面關(guān)系的表述亦或是作為情緒的