論奈保爾《米格爾大街》中的邊緣性.pdf

1、《米格爾大街》是2001年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主奈保爾的第一部短篇小說集，描述了生活在加勒比海島國(guó)特立尼達(dá)的下層人民的生存狀況。該作品語言機(jī)智幽默、描述生動(dòng)真實(shí)，曾榮獲1961年的毛姆文學(xué)獎(jiǎng)，并為奈保爾帶來了“街頭生活作家”的聲譽(yù)。更重要的是，這部作品是奈保爾分析關(guān)注筆下人物的邊緣性地位與感受的開篇之作。通過這部作品及其后的小說類作品還有部分非小說類作品，奈保爾成功地“讓邊緣人的形象占據(jù)了偉大文學(xué)的一角”。 作為當(dāng)今世界也許最為知名的

2、移民作家，奈保爾身上具有明顯的邊緣性特征，也強(qiáng)烈地體驗(yàn)到了被邊緣化的感受。奈保爾把這種感受投射到其小說類作品中的人物上，也在許多非小說作品中對(duì)自我的邊緣性進(jìn)行探究。奈保爾總是將作品背景設(shè)在后殖民地社會(huì)中，并一直在刻畫受到壓抑或被邊緣化的人物。其作品揭示了前殖民地國(guó)家對(duì)于殖民統(tǒng)治中心的從屬地位，探討了歐美文化霸權(quán)對(duì)于殖民地人民的心理及命運(yùn)的重大影響。奈保爾對(duì)于邊緣性主題的不斷探索，體現(xiàn)在他半個(gè)世紀(jì)以來對(duì)于非西方的國(guó)家和人們的書寫中，表現(xiàn)了

3、他對(duì)前殖民地國(guó)家、前殖民地國(guó)家居民及其在西方大都市的流亡者的命運(yùn)和未來的深切關(guān)注。 本文通過對(duì)《米格爾大街》的全面詳盡分析來闡述奈保爾對(duì)于邊緣性主題的一貫關(guān)注。奈保爾在書中刻畫了一群生活在地處世界邊緣的特立尼達(dá)的下層居民的形象，并巧妙運(yùn)用多種藝術(shù)手法實(shí)現(xiàn)了對(duì)于作品邊緣性主題的深化。此外，奈保爾極富獨(dú)創(chuàng)性的寫作風(fēng)格使得這部短篇小說集更多地呈現(xiàn)了長(zhǎng)篇小說的統(tǒng)一性。這一特性有助于對(duì)作品邊緣性主題進(jìn)行全面系統(tǒng)地分析探討。 本文對(duì)

4、《米格爾大街》中邊緣性主題的分析從三個(gè)方面展開，即奈保爾邊緣性主題的形成，作品邊緣性主題在人物塑造方面的體現(xiàn)以及作品寫作手法對(duì)邊緣性主題的凸顯作用。全文分為三章，另附有引言和結(jié)語作為有機(jī)補(bǔ)充。 引言部分簡(jiǎn)要闡釋了邊緣性主題作為奈保爾作品中的重要特征，極具研究?jī)r(jià)值。這一部分還簡(jiǎn)要回顧了以往在這一領(lǐng)域所做的研究，并對(duì)選取《米格爾大街》作為分析素材的原因進(jìn)行了解釋。 第一章對(duì)奈保爾作品中顯示出的邊緣性主題進(jìn)行了全面講述，重點(diǎn)分

5、析了該主題形成的過程和原因。由于其復(fù)雜的文化身份，奈保爾深受三種截然不同的文化的影響。他的人生經(jīng)歷對(duì)他影響同樣重大，其邊緣性視角從萌芽到逐步發(fā)展直至最后成熟的過程與其生活和旅行經(jīng)歷密切相關(guān)。本章分為三節(jié)，分別關(guān)注在奈保爾人生各階段中其邊緣性視角的發(fā)展情況。在對(duì)奈保爾作品邊緣性主題形成的原因與過程進(jìn)行分析的同時(shí)，本章也簡(jiǎn)單介紹了《米格爾大街》的寫作背景。因而本章對(duì)于讀者加深對(duì)奈保爾作品的理解，更好地把握其邊緣性主題具有重要意義。

6、第二章重點(diǎn)分析小說人物中體現(xiàn)出的邊緣性。奈保爾憑借簡(jiǎn)單明晰卻生動(dòng)有力的語言刻畫出了十幾個(gè)典型的特立尼達(dá)下層人民的形象，從其社會(huì)生活的各個(gè)方面揭示了他們的邊緣性地位和感受。米格爾大街的居民，生活在后殖民社會(huì)的下層，生活凄苦悲涼。這不僅表現(xiàn)在他們窮困的物質(zhì)生活上，更表現(xiàn)在他們空虛的精神世界中以及他們注定要遇到的悲慘結(jié)局。因此，本章的分析也從他們的社會(huì)生活、精神世界和悲慘結(jié)局三個(gè)方面展開。 第三章揭示了奈保爾如何巧妙運(yùn)用各種書寫手法來

7、強(qiáng)化作品的邊緣性主題。奈保爾不僅獨(dú)具匠心地將故事背景安放在一個(gè)處于世界邊緣的島國(guó)，而且在敘事中采用雙重?cái)⑹陆嵌?，同時(shí)在作品創(chuàng)造出了一種獨(dú)特的悲喜劇效果，這些手法都有力地強(qiáng)化了作品主題。本章的討論也分為三部分進(jìn)行，分別對(duì)三種寫作手法進(jìn)行講述。在特立尼達(dá)，居民們深感自己處于世界邊緣，對(duì)于世界事務(wù)影響甚微，因而將故事背景設(shè)置于此，對(duì)于揭示后殖民社會(huì)中下層人民生活的邊緣性具有很大幫助。而作品的雙重?cái)⑹陆嵌葘⒄诮?jīng)歷事件的少年敘事者與成年作者的視

8、角有機(jī)結(jié)合，使作者能在敘事過程中將對(duì)人物事件進(jìn)行評(píng)論分析，揭示其中所體現(xiàn)的邊緣性。仔細(xì)品味，讀者也能意識(shí)到在作品表面的喜劇色彩掩飾下，作者對(duì)于筆下人物的悲劇性生活的清醒認(rèn)識(shí)，以及對(duì)于生活在社會(huì)邊緣的人們的深切關(guān)注。因而作品悲喜劇結(jié)合的特色也增強(qiáng)了作家對(duì)邊緣性主題的闡釋。 結(jié)語部分對(duì)于文章前面的論述進(jìn)行了強(qiáng)化，進(jìn)一步闡釋把握其邊緣性主題對(duì)于理解奈保爾作品的重要意義。同時(shí)指出，奈保爾的作品對(duì)于我們?nèi)媲逍颜J(rèn)識(shí)當(dāng)今世界也有重要意義，因