論油畫創(chuàng)作中的“陌生化”方式.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、“陌生化”理論是20世紀(jì)初俄國形式主義文學(xué)的一個重要內(nèi)答,后來被運用到整個文學(xué)藝術(shù)界,并在世界范圍產(chǎn)生重要影響?!澳吧笔峭ㄟ^對傳統(tǒng)的解構(gòu)和翻新,使欣賞者和作品之間產(chǎn)生距離美的一種創(chuàng)作方式。本文從油畫創(chuàng)作的角度切入“陌生化”理論,重新整合其中“油畫語言陌生化”的內(nèi)容,發(fā)掘其內(nèi)涵,探討油畫創(chuàng)作中“陌生化”方式的價值。 導(dǎo)論部分簡要介紹文學(xué)中“陌生化”的內(nèi)涵以及“陌生化”方式在文學(xué)語言中的使用。 本文主體分為四章,以油畫創(chuàng)

2、作中“陌生化”方式為核心,分析“陌生化”方式在油畫中的內(nèi)涵、表現(xiàn)形式和運用手法,探討“陌生化”方式對當(dāng)代油畫發(fā)展的意義和價值。 第一章界定和解讀油畫中“陌生化”方式的內(nèi)涵以及本文的研究范圍。主要從油畫的角度分析“陌生化”的內(nèi)涵,即是對人們熟悉的客觀物象、既定的藝術(shù)符號進行加工處理,使之產(chǎn)生新奇的視覺效果,通過向人們傳達(dá)嶄新、獨特的視覺信息,不斷地打破和修訂原有的審美定式,使觀眾能以新鮮的眼光和特殊的感受重新審視世界。本文主要論述

3、的是在印象派之后,西方現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中廣泛使用的“陌生化”方式。當(dāng)然,除了西方現(xiàn)代繪畫以外,之前亦有許多藝術(shù)家力圖新穎出奇而不惜犧牲前代藝術(shù)大師所確立的自然美的標(biāo)準(zhǔn),然而,由于“陌生化”理論產(chǎn)生的歷史時期、時代背景、創(chuàng)作思路等方面的原因,這些并不屬于本文所著力探討的范疇,因此,在文中將不作過多論述。 第二章西方現(xiàn)代繪畫中“陌生化”的表現(xiàn)和作用。它的表現(xiàn)大致可分為三個階段:19世紀(jì)末開始,通過色彩、透視、形體、空間的新突破,對觀眾視

4、覺感官的挑戰(zhàn);20世紀(jì)初,通過象征、反諷、隱喻等思維手法的運用,對觀眾傳統(tǒng)思維的挑戰(zhàn);20世紀(jì)70年代以后,通過多種手法的綜合運用,對觀眾視覺、傳統(tǒng)思維全方位挑戰(zhàn)。 第三章“陌生化”方式的具體手法。通過分析西方現(xiàn)代繪畫作品,文章將其大致分為五種:形體的抽象、色彩的抽象、象征等手法的綜合使用、空間的多元化探索等等.第四章集中總結(jié)了“陌生化”.方式對當(dāng)代油畫發(fā)展的意義和價值。它大致分為兩個層面,首先是從作品內(nèi)容、觀眾欣賞以及藝術(shù)家和

5、觀眾的互動關(guān)系角度分析“陌生化”方式對油畫發(fā)展的意義;其次,結(jié)合我國的實際國情,采用一般到個別的演繹法,從多個層面、多個角度論述了“陌生化”方式對中國當(dāng)代油畫的重要價值。 藝術(shù)中實現(xiàn)“陌生化”的一個關(guān)鍵問題在于不斷創(chuàng)新,不斷地翻新出奇,出奇制勝。對藝術(shù)家來講,首先要不斷更新思維,突破傳統(tǒng)的思維定勢,勇于擺脫流派和風(fēng)格的局限,大膽地嘗試新的創(chuàng)作內(nèi)容、形式及表現(xiàn)手段,以獨特的個性優(yōu)勢出發(fā),不斷探尋適合自己的繪畫語言。此外,畫家們更要

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