武道俠殤——試論新世紀(jì)國產(chǎn)武俠電影創(chuàng)作.pdf

1、在新世紀(jì)全球經(jīng)濟(jì)一體化和世界格局多元化的大背景下，包括電影在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展中的地位越來越重要。作為國產(chǎn)電影的一支生力軍，新世紀(jì)武俠電影正在崛起?！杜P虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》等六部武俠電影紛紛走出國門，或獲得殊榮，或取得了不俗的票房，但也隨之出現(xiàn)了被影視界稱為“叫座不叫好”的現(xiàn)象。對(duì)此，進(jìn)行系統(tǒng)的剖析和深入的考察是不無意義的。 首先對(duì)“武”、“俠”的內(nèi)涵和武俠電影由

2、筆者的理解作了界定，從武俠電影的發(fā)展歷史著手，分析并概括了新世紀(jì)國產(chǎn)武俠電影的美學(xué)特征：強(qiáng)調(diào)視覺效果和場面的藝術(shù)處理，使打斗呈現(xiàn)“舞蹈化”“表演化”的特色；多元化的敘述方式和視角刻意消解或淡化善惡對(duì)立的二元力量，注重舞臺(tái)效果和表現(xiàn)力；“情”成為俠的重要元素，并對(duì)“俠”的精神做了新的詮釋，一定程度上迎合了大眾的期待視野。在此基礎(chǔ)上，以《臥虎藏龍》、《英雄》為個(gè)例，分別分析了其中男性角色和女性角色的性格特征。 其次以《臥虎藏龍》、《

3、英雄》等六部武俠電影為例，論證了新世紀(jì)國產(chǎn)武俠電影的得失。新世紀(jì)武俠電影的成功是導(dǎo)演們的成功，李安、張藝謀、陳凱歌、馮小剛各有自己的特色。成功的基本經(jīng)驗(yàn)則是多方面的：以受眾喜歡的題材為故事藍(lán)本迎合了接受者的審美趣味；導(dǎo)演必須富有藝術(shù)個(gè)性；包括高技術(shù)處理的畫面、敘事方式的多元性在內(nèi)的藝術(shù)創(chuàng)造力；精英化路線；類型片和大力的商業(yè)化運(yùn)作。但是故事情節(jié)與畫面的失衡、人物性格鮮明性的缺失等是新世紀(jì)國產(chǎn)武俠電影必須正視的弊端。 最后，試圖指出