清代“《紅樓夢(mèng)》戲曲”探析.pdf

1、曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》出來(lái)后，迅疾由“讀書(shū)人”中向外波染開(kāi)去，激起了更廣泛階層(甚至可以說(shuō)是全民化)的審美欲求，人們更加渴望舞臺(tái)上的“《紅樓夢(mèng)》戲曲”(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“紅樓戲”)的出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)的劇作家們了解到群眾的愛(ài)好，便相繼動(dòng)筆了。另外，《紅樓夢(mèng)》本身所富有的傳奇的戲劇性，《紅樓夢(mèng)》的振人心弦及其悲劇的感人之深，或?qū)e人的改編不大滿(mǎn)意而力求獨(dú)出心裁、別開(kāi)生面等，也都有力地促進(jìn)了“紅樓戲”創(chuàng)作的繁榮，使得紅樓故事紛紛搬演于場(chǎng)上而盛極一時(shí)。清代中葉，

2、根據(jù)《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)改編戲曲甚至成為劇壇的時(shí)尚之一。 本論文旨在對(duì)清代“紅樓戲”的總體狀貌及其中值得重視而又易被忽略的一些問(wèn)題、作家作品等作一深入細(xì)致的探析。具體從七個(gè)方面展開(kāi)論述： 第一部分是對(duì)所收集到的(有的僅見(jiàn)目錄著存)與清代“紅樓戲”相關(guān)的主要作家作品在總體上作一梳理。 第二部分是就清代“紅樓戲”對(duì)《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)的主要改編情況作出探釋。 第三部分探究的是清代“紅樓戲”在戲曲體制方面的因循與新變。

3、 第四部分主要探討了時(shí)代創(chuàng)作風(fēng)會(huì)對(duì)清代“紅樓戲”的浸染情況，第五部分是就清人對(duì)“紅樓戲”的態(tài)度和評(píng)價(jià)問(wèn)題進(jìn)行了透析。 第六部分是對(duì)清代“紅樓戲”中幾個(gè)易被忽略但很重要的問(wèn)題作出了相關(guān)探究。 第七部分是對(duì)女劇作家吳蘭征及其“紅樓戲”《絳蘅秋》進(jìn)行再次審視。 盡管清代“紅樓戲”在中國(guó)戲劇史上的地位不高，但由于其與古典名著《紅樓夢(mèng)》的特殊關(guān)系，就值得好好審視了。希望通過(guò)本論文的這些探析，能夠給目前學(xué)界的“紅樓戲”研