二月河歷史小說(shuō)論.pdf

1、本文試從敘事、人物、文化、比較四方面對(duì)二月河的帝王系列小說(shuō)進(jìn)行分析。 引言：概述中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)創(chuàng)作的可喜成績(jī)，指出歷史小說(shuō)研究不被重視的現(xiàn)狀。 第一部分：從敘事學(xué)角度，分?jǐn)⑹虑榫?、敘事?jié)奏、敘述聲音三個(gè)部分來(lái)分析文本的藝術(shù)形式。二月河歷史小說(shuō)大體上采用的是作者敘事情境向人物敘事情境的過(guò)渡型，且間以直接的人物敘事情境，有時(shí)甚至還夾有形式已稍有變化的第一人稱敘事情境。小說(shuō)中經(jīng)常運(yùn)用“等述與擴(kuò)述”交替的敘事節(jié)奏，從而形成

2、張弛有致的效果；有時(shí)連續(xù)運(yùn)用直接進(jìn)入等述敘事的節(jié)奏，造成緊張刺激的敘事效果。在對(duì)話場(chǎng)景描寫(xiě)中，由于敘事話語(yǔ)形式多樣，運(yùn)用靈活，直接引語(yǔ)鮮活生動(dòng)，轉(zhuǎn)接過(guò)渡簡(jiǎn)捷明快，也由于對(duì)話中外在的敘述者似已退場(chǎng)而成為“隱蔽的敘述者”，敘述聲音是極其微弱的。 第二部分：選擇三組代表性人物形象探討小說(shuō)的性格世界。從《康熙大帝》、《雍正皇帝》到《乾隆皇帝》，作者對(duì)三位帝王形象的刻畫(huà)，總體上是英雄敘事、權(quán)力敘事式的，但也在不斷加大常人化敘事的比重。小說(shuō)

3、中還活躍著一大批性格各異的文臣武將形象，他們對(duì)三位帝王形象起著烘托作用。作品中還給我們塑造了不少民女形象，這類形象為帝與民、官與民之間架起了一座彼此接近與溝通的橋梁，從而一定程度上揭去了一直籠罩在高層統(tǒng)治者身上的一層神秘的面紗。 第三部分：著重揭示清代宮廷文化高雅、精致、繁復(fù)、爛熟及其虛偽性、殘酷性。指出民俗文化的駁雜、包容及其世俗化、功利性的特點(diǎn)。民俗風(fēng)情描寫(xiě)還能起到提供細(xì)節(jié)真實(shí)，幫助營(yíng)造一種極其濃厚的歷史氛圍的作用。分析士與

4、帝王、與傳統(tǒng)文化的關(guān)系及崇士情結(jié)的文化成因。 第四部分：將二月河與另兩位頗具影響的歷史小說(shuō)家高陽(yáng)、唐浩明進(jìn)行比較研究，重點(diǎn)分析他們?cè)趧?chuàng)作觀、歷史觀、文化觀上的異同。他們作品中都有對(duì)“強(qiáng)國(guó)夢(mèng)”的訴求，但其內(nèi)涵是不同的。 結(jié)語(yǔ)：主要從歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)、雅與俗的關(guān)系上分析二月河歷史小說(shuō)創(chuàng)作上的特點(diǎn)。二月河以其獨(dú)特的歷史觀念和敘述方式，逐步形成了大雅若俗、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格，受到了廣大讀者的歡迎。他也因此確立了自己在中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)