威爾第的歌劇創(chuàng)作對(duì)意大利美聲唱法的貢獻(xiàn).pdf

1、意大利美聲唱法是歌劇的產(chǎn)物，美聲唱法的發(fā)展與歌劇是分不開(kāi)的。十八世紀(jì)閹人歌手的脫離歌詞內(nèi)容而炫耀花腔技巧的歌唱風(fēng)格、使美聲唱法的發(fā)展走向賣(mài)弄技巧而不重視音樂(lè)內(nèi)容的形式主義。進(jìn)入十九世紀(jì)，一些歌劇作曲家和演唱家的努力下，美聲唱法進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期。 十九世紀(jì)下半葉，偉大的歌劇作曲家威爾第在繼承意大利歌劇的豐富傳統(tǒng)，把歌劇藝術(shù)推向了頂峰。他的音樂(lè)充滿(mǎn)著戲劇性，注重刻畫(huà)人物心理，反映深刻的社會(huì)現(xiàn)象。他個(gè)性鮮明的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)歌劇演唱

2、提出了新的要求。表現(xiàn)威爾第的歌劇的劇情內(nèi)容，聲音就要求鏗鏘有力、慷慨激昂、富有男子氣概的威力。為了求得豐滿(mǎn)、明亮、具有洪大音量并能表現(xiàn)戲劇性高潮的高音，演唱者必須比前人的演唱混人更多的胸聲。而且在演唱中為了使感情得到更為淋漓盡致的發(fā)揮，允許適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用滑音和顫音等演唱技巧。最重要的是威爾第始終堅(jiān)持著音樂(lè)要為塑造人物性格、刻畫(huà)人物心理，進(jìn)而為表現(xiàn)戲劇內(nèi)容服務(wù)的藝術(shù)觀點(diǎn)。 威爾第的歌劇創(chuàng)作不僅給美聲唱法的演唱技術(shù)上開(kāi)辟了新的發(fā)展空間，