目的論視角下戲劇潛臺(tái)詞翻譯——以尤金奧尼爾戲劇漢譯為例.pdf

1、翻譯戲劇時(shí)必須全面綜合考慮各個(gè)要素，其中不乏潛臺(tái)詞的翻譯。如果將戲劇翻譯比喻成畫(huà)一幅人物畫(huà)，潛臺(tái)詞翻譯便是譯者要畫(huà)的骨。既不能赤裸裸地展現(xiàn)在觀(guān)眾面前，但又要讓其襯托出人物線(xiàn)條的美感。從目的論的四個(gè)原則對(duì)戲劇潛臺(tái)詞翻譯進(jìn)行分析，將戲劇翻譯中有可能阻礙潛臺(tái)詞翻譯的因素盡可能挖掘出來(lái)并排除，為譯者從文化、修辭、藝術(shù)美感等角度考慮翻譯技巧提供理論依據(jù)。本文從目的論出發(fā)，以尤金奧尼爾的兩部戲劇為例，對(duì)譯者如何將“骨”畫(huà)好進(jìn)行初步探索。經(jīng)過(guò)初步研究

2、，發(fā)現(xiàn)戲劇潛臺(tái)詞翻譯中仍存在一些由于處理不當(dāng)出現(xiàn)的文化縫隙、無(wú)法完美闡釋作者意圖等問(wèn)題。解決這些問(wèn)題，譯者在戲劇翻譯中應(yīng)采取不同的翻譯技巧，將異國(guó)戲劇盡量完好無(wú)損得引入本國(guó)的同時(shí)，還要使其符合本國(guó)文化，與受眾文化相契合。
　　本文立足目的論，采用量化研究和對(duì)比分析的方法對(duì)尤金奧尼爾的兩部作品《瓊斯皇》和《天邊外》中文版翻譯進(jìn)行剖析，選取潛臺(tái)詞翻譯部分進(jìn)行進(jìn)一步研究，從而找到戲劇潛臺(tái)詞翻譯中應(yīng)該注意的問(wèn)題，并通過(guò)這些問(wèn)題提出了探索性