李少紅影視作品的女性意識(shí)研究.pdf

1、女性主義從西方傳入中國(guó)后,在中國(guó)逐漸開辟與形成了女性研究領(lǐng)域。尤其是女性主義對(duì)女性意識(shí)的啟蒙與研究倍受中國(guó)文學(xué)藝術(shù)所關(guān)注。女性意識(shí)是指女性在特有的感受和認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上形成的自主、自立、自強(qiáng)、自尊的意識(shí),即女性從生理——心理結(jié)構(gòu)、個(gè)體——群體結(jié)構(gòu)、歷史——文化結(jié)構(gòu)這三方面來(lái)透視女性自身的自覺意識(shí),它是衡量女性藝術(shù)創(chuàng)作和作品的標(biāo)尺。這具體表現(xiàn)為:一方面是以女性眼光洞悉自我,確定自我本質(zhì)、生命意義及其在社會(huì)中的地位;另一方面是從女性立場(chǎng)出發(fā)審視外

2、部世界并對(duì)其加以富于女性特點(diǎn)的理解和把握。李少紅作為中國(guó)第五代導(dǎo)演,因其女性的文化身份以及作品中凸顯的女性意識(shí)和獨(dú)具女性意味的藝術(shù)特色引起了評(píng)論界和廣大觀眾的廣泛關(guān)注和極大興趣。在她的影視文本中總蘊(yùn)涵和體現(xiàn)出女性獨(dú)立自主、自強(qiáng)自尊的精神氣質(zhì)和男女平等、互敬互補(bǔ)的意識(shí),力求在作品中刻畫以及呈現(xiàn)女性精神追求、價(jià)值觀念和心理特征。她用獨(dú)到的眼光和獨(dú)具特色的女性視角,向我們展示出了豐富多彩的女性世界。同時(shí)她不斷地追求和探索,在超越中表現(xiàn)出女性對(duì)

3、于歷史、生命、感情的特殊感悟。李少紅影視選擇了屬于她自己的獨(dú)特女性表達(dá)方式,昭顯女性正在艱難地從歷史空缺中浮出地表,成為“可見的人類”。她編導(dǎo)的三部長(zhǎng)篇電視劇《雷雨》、《大明宮詞》、《橘子紅了》被媒體稱為李少紅的“女性三部曲”,為中國(guó)女性影視創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。她通過(guò)影視作品表達(dá)出的女性意識(shí),也是女性主義研究的一個(gè)標(biāo)本。本文以李少紅創(chuàng)作及其影視作品為研究對(duì)象,探討和分析其女性意識(shí)在其創(chuàng)作和作品中的表現(xiàn),并在運(yùn)用女性主義批評(píng)理論和方法的

4、基礎(chǔ)上運(yùn)用社會(huì)歷史批評(píng)、文本批評(píng)、敘事學(xué)、原型批評(píng)、接受美學(xué)等理論與方法,將李少紅影視作品放置于時(shí)代和歷史文化的語(yǔ)境中,探索研究李少紅女性意識(shí)的發(fā)生、形成、發(fā)展和成熟過(guò)程,以及這種獨(dú)特的個(gè)性化女性意識(shí)在其影視作品中形成的藝術(shù)特色,進(jìn)而分析李少紅影視作品價(jià)值和意義以及局限性,以期為女性影視創(chuàng)作提供有益啟示。本文在導(dǎo)論中討論了李少紅研究現(xiàn)狀以及選題意義之后,繼而對(duì)李少紅的生活經(jīng)歷和創(chuàng)作歷程進(jìn)行梳理,并探討其影視創(chuàng)作和作品的唯美、詩(shī)意、精巧的

5、藝術(shù)特色;再而探討李少紅女性意識(shí)產(chǎn)生的背景和原因以及在其影視創(chuàng)作中的表現(xiàn)過(guò)程;進(jìn)而探討李少紅影視作品所表現(xiàn)的女性意識(shí),分別從敘事視角、敘事技巧方法、敘事結(jié)構(gòu)、意象創(chuàng)造等方面討論藝術(shù)表現(xiàn)中的女性特征,揭示其創(chuàng)作思維中的女性思維特點(diǎn);最后討論了李少紅在中國(guó)影視藝術(shù)中的價(jià)值與意義,探討其作品所存在的不足和局限。李少紅在創(chuàng)作和作品中對(duì)女性意識(shí)的表現(xiàn)堪稱中國(guó)當(dāng)代影視藝術(shù)的一面旗幟,她以其獨(dú)特的影視藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐為女性主義研究性別批評(píng)和理論提供了依據(jù)