酒醉的探戈——科恩兄弟電影研究.pdf

1、喬爾·科恩和伊桑·科恩兄弟，美國(guó)獨(dú)立制片導(dǎo)演。二人從1982年的第一部低成本制作《血迷宮》開(kāi)始就一直合作，哥哥任導(dǎo)演，弟弟任制片，二人共同編寫(xiě)劇本，出道近三十年一直是美國(guó)獨(dú)立電影的先驅(qū)者。作為好萊塢最能堅(jiān)持的獨(dú)立制片導(dǎo)演，他們與好萊塢總是保持著若即若離的微妙關(guān)系，他們不排斥電影明星、工業(yè)體制、巡回宣傳和參加影展，與此同時(shí)依然保持獨(dú)立剪輯權(quán)、堅(jiān)守個(gè)人風(fēng)格，在他們的影片中時(shí)常流露出對(duì)好萊塢主流文化的反感和對(duì)好萊塢影片主流精神的反叛。黑色幽默

2、、怪誕犯罪、魔幻風(fēng)格等成為科恩兄弟的標(biāo)簽，成為好萊塢最獨(dú)特的一道風(fēng)景線。
　　本文從文本創(chuàng)作主體的角度，運(yùn)用文本闡釋法等理論解讀其作品的主題思想，探討科恩電影的風(fēng)格，以及之于風(fēng)格基礎(chǔ)之上的元素研究。與此同時(shí)，在風(fēng)格、元素分析之后研究科恩電影的意義價(jià)值以及科恩現(xiàn)象對(duì)中國(guó)電影的啟示。本論文從三個(gè)部分來(lái)闡釋科恩兄弟的電影創(chuàng)作。
　　第一部分，梳理科恩兄弟電影的研究現(xiàn)狀，論述科恩兄弟特立獨(dú)行的電影風(fēng)格，深層次把握科恩電影的哲學(xué)命題。

3、科恩電影無(wú)法用統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格一概而論，但是通過(guò)他們對(duì)犯罪題材的不斷闡述，可以發(fā)現(xiàn)暴力背后的哲學(xué)原動(dòng)力及深層次意義上的哲學(xué)觀照，對(duì)暴力場(chǎng)面的肆意表現(xiàn)和充滿黑色幽默的嘲諷態(tài)度，折射出存在主義的虛無(wú)感和后現(xiàn)代的荒誕感。在科恩兄弟的電影中，小人物是永遠(yuǎn)的主角，他們用黑色幽默、魔幻色彩和后現(xiàn)代的方式飽含著對(duì)這些小人物的關(guān)懷和悲憫。
　　第二部分，將科恩電影元素一一解剖規(guī)整，以求在多樣化的電影風(fēng)格中尋找元素的共性，借助文本分析的范式對(duì)科恩電影

4、進(jìn)行適度闡釋。通過(guò)對(duì)科恩電影具象化微觀角度的闡釋，重點(diǎn)關(guān)注科恩電影里不同尋常的人物和另類的時(shí)空形式，將不斷出現(xiàn)的科恩元素進(jìn)行深入讀解完成對(duì)科恩電影由點(diǎn)及面的研究。漫畫(huà)式的人物、空間的游擊性、時(shí)間的回憶性以及構(gòu)圖和音樂(lè)的附加讓科恩電影的表意元素豐富而又不冗雜，他們將這些表意機(jī)制有效整合發(fā)揮其電影的風(fēng)格化理念。
　　第三部分，本部分著重于科恩電影的意義研究。科恩兄弟電影創(chuàng)作已經(jīng)漸漸成為一種現(xiàn)象，永遠(yuǎn)標(biāo)新立異卻又不失票房，從融資制片到獨(dú)