觸摸芬芳——以《香水》為名的電影常規(guī)敘事與奇觀影像研究.pdf

1、1985年，德國(guó)作家帕特里克·聚斯金德的長(zhǎng)篇小說(shuō)《香水——一個(gè)謀殺犯的故事》(Perfume：The Story of a Murderer)結(jié)集出版，在德國(guó)社會(huì)引發(fā)了巨大的轟動(dòng)。該篇小說(shuō)描寫(xiě)了一位沒(méi)有氣味的天才讓·巴蒂斯特·格雷諾耶一生為追尋“如海風(fēng)般清新，如堅(jiān)果般甜美，如杏花般柔嫩”的香味，殘殺了巴黎二十六名最美麗的少女，利用她們的味道調(diào)制出了一瓶能傾國(guó)傾城的香水，每個(gè)人都為這種香水感動(dòng)、臣服，而他也在這種迷人的香味中死去。作者憑借

2、小說(shuō)出色的情節(jié)架構(gòu)和語(yǔ)言描述獲得了1987年在巴黎書(shū)籍博覽會(huì)上頒出的十五份“古滕貝格獎(jiǎng)”中唯一的一份優(yōu)秀外國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)。2006年，在德國(guó)新銳導(dǎo)演湯姆·蒂克威(TomTykwer)的勤勉工作下，這部?jī)?yōu)秀小說(shuō)被成功地搬上銀幕，在獲得l億歐元票房佳績(jī)的同時(shí)，也摘得了第57屆德國(guó)電影銀獎(jiǎng)。 這樣的一部電影作品，它獲得成功的原因必然是多方面的，原著的巨大社會(huì)影響力自不必說(shuō)，單從它自身的創(chuàng)作來(lái)看，就有許多值得未來(lái)電影思考和借鑒的地方。

3、 首先，在影片的敘事策略上，故事的主線雖然仍是圍繞著冷峻的主人公格雷諾耶和他的香水展開(kāi)，但相對(duì)于聚斯金德在小說(shuō)中所堅(jiān)持的用主人公的孤獨(dú)、堅(jiān)持、欲望和罪惡來(lái)窺探整個(gè)社會(huì)的畸形以及在這種畸形社會(huì)孵化下人性的罪惡的作法，電影版的《香水》顯然不具備這樣的敘事深度。為了達(dá)到和敘事客體的溝通，導(dǎo)演抓住了格雷諾耶人性中不善溝通的一面，通過(guò)強(qiáng)化他苦難的人生經(jīng)歷和孤獨(dú)的人生品格，來(lái)竭力展現(xiàn)他在那份苦難與孤獨(dú)中執(zhí)著于尋求愛(ài)與被愛(ài)、為了追逐夢(mèng)想而最終走向極端

4、與毀滅的歷程。 其次，在影片的影像敘事層面上，針對(duì)原著中描寫(xiě)最出色的“香味”和“嗅覺(jué)”，導(dǎo)演借助了畫(huà)面、音樂(lè)和聲響、畫(huà)外音以及人物的表演來(lái)達(dá)成，用豐富而震撼的視聽(tīng)語(yǔ)言構(gòu)筑起了一個(gè)個(gè)視聽(tīng)場(chǎng)景的奇觀，從影像的另一個(gè)層面推進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展。 最后，作為一種較少運(yùn)用的電影手段，影片在常規(guī)敘事層面上建立起來(lái)的奇觀影像敘事值得我們探討。因?yàn)樵谟捌挠跋駭⑹逻^(guò)程中架構(gòu)起來(lái)的奇觀式的場(chǎng)景呈現(xiàn)，在過(guò)去常常被定義為科幻電影類(lèi)型的慣常展示套