中國畫表現(xiàn)手法之桎梏與自由.pdf

1、本文嘗試將傳統(tǒng)中國畫表現(xiàn)手法(布白、光影、透視)的義理內(nèi)涵做辨析反思，并伴同對外來繪畫表現(xiàn)手法沖擊的考較，著意從根本上克服刻板“守法”和“排異”，立定回歸繪畫專業(yè)性的高度和傳統(tǒng)義理的寬度構(gòu)筑之所。
　　 中國畫家重視“布白”，有如說話寫文章，是一種節(jié)制而藝術(shù)化的敘說，其實(shí)西畫鋪陳式的“盡說”也能有“布白”之效?！安及住辈皇菍?shí)際面積的空白，旨在留有思考的空間。而“光影”之于國畫，向來以很婉約的姿態(tài)呈現(xiàn)，從揭示境遇、塑造形象、營建氛

2、圍等作用著手，比對中西繪畫相異處，反證出中國畫獨(dú)特的觀照自然、跡化自然的方式手法，并能吸納西畫表現(xiàn)手法做積極的拓進(jìn)，使“光影”在合乎情理，心理和畫理的層面上綻放異彩。“散點(diǎn)透視法”揭示了中國人獨(dú)特的空間意識，卻對真實(shí)物理空間的寫實(shí)表現(xiàn)顯得短欠，發(fā)現(xiàn)“方法”是為了貼近“心靈”，西畫用“焦點(diǎn)透視法”接近真實(shí)，然而“真實(shí)”很片面。所以還有必要回歸“散點(diǎn)透視法”的全面觀照，伴隨擅于精確的“焦點(diǎn)透視法”，共同作用于寫實(shí)主義繪畫。
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