浙派畫家周昌谷寫意作品的色彩意象.pdf

1、西方的色彩學(xué)理論與傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)觀如何結(jié)合的問題是一個現(xiàn)實而頗有爭議的問題，這一爭議從近代浙派的彩墨畫出現(xiàn)之時就已經(jīng)開始了。
　　 中國的色彩文化一直受傳統(tǒng)哲學(xué)中意象審美趨向的影響?；谄洹皩懸狻钡乃囆g(shù)精神，尚意蘊、尚簡，為中國畫的色彩蒙上了一層意象哲學(xué)的面紗。把繁雜的色彩表象加以概括提煉，追求一種意象化的表現(xiàn)情趣，從而形成了自己獨特的風(fēng)格和審美情趣，以及獨立的完整的理論體系。
　　 從色彩這個角度來強化寫意中國畫的表現(xiàn)

2、力，加強中國畫作品視覺形式的生命力和豐富性，是中國畫發(fā)展之重要方向之一。然而歷來寫意中國畫是以水墨見長，色彩并沒有系統(tǒng)的理論。
　　 從近代中國畫色彩的演變來看，吳昌碩，齊白石等畫家在繼承傳統(tǒng)色彩觀的基礎(chǔ)上，開始運用西洋色。作為當(dāng)代中國畫色彩研究的先驅(qū)，浙派人物畫家周昌谷先生先知先覺，于上世紀(jì)五六十年代深入研究了西方的色彩學(xué)理論，大膽地把西方的色彩系統(tǒng)融入傳統(tǒng)的寫意中國畫之中，同時保留了中國畫的傳統(tǒng)特質(zhì)。
　　 論文試圖

3、從這一重要的借鑒和啟示中，深入探討如何將西方的色彩學(xué)理論與傳統(tǒng)中寫意國畫藝術(shù)觀結(jié)合的問題，從而對寫意中國畫色彩問題作更深一步的探索，從而找到一條個人的發(fā)展道路。
　　 論文主要研究內(nèi)容：
　　 一、從近代中國畫色彩的運用入手；
　　 二、分析周昌谷先生作品的色彩運用；
　　 三、系統(tǒng)查閱周昌谷先生的相關(guān)文獻(xiàn)；
　　 四、分析西方現(xiàn)代色彩理論與其發(fā)展演變；
　　 五、分析西方現(xiàn)代色彩理論與其